Aphex Twin

Биография

Детство

Ричард Дэвид Джеймс (Richard David James) родился в 5 утра 18 августа 1971 года в семье валлийцев Лорны и Деррика Джеймсов, в провинциальном родильном доме имени Св. Манчинса, в Лимерике, Ирландия.

Aphex Twin рос в Лэннере, в графстве Корнуолл, Англия, наслаждаясь вместе со своими двумя старшими сестрами «без меры счастливым» детством, в котором они, как утверждал Джеймс, были «полностью предоставлены самим себе». Ему нравилось жить здесь, «вдали от города, отрезанным от всего мира». Учиться он ходил в школу города Редрут в Корнуолле.

Ребенком он экспериментировал, играясь со струнами и молоточками семейного пианино. По словам Бенджамина Миддлтона, Aphex Twin начал писать музыку в возрасте 12 лет. Подростком Aphex Twin подрабатывал ди-джеем в клубе Shire Horse, работал с Томом Миддлтоном в Bowgie Inn, Кренток, а также играл музыку на многочисленных пляжах по всей округе.

С 16 до 18 лет, в период с 1988 по 1990, Richard David James учился на инженера в Корнуоллском колледже. Рассказывая о своей учебе, Джеймс говорил: «музыка и электроника шли рука об руку». Учителя говорили, что Aphex Twin справлялся с обучением, хотя на практических занятиях и слушал тайком в наушниках свои ремиксы.

На заре карьеры: начало 1990-х

Джеймс встретил Гранта Уилсон-Клериджа в 1989, когда они работали ди-джеями на неделе альтернативной музыки в Ньюки в графстве Корнуолл. Уилсон-Клеридж заинтересовался музыкой, которую исполнял Джеймс, и позже был немало удивлен, узнав, что тот играл музыку собственного сочинения.

Первой записью Ричарда Джеймса стала долгоиграющая пластинка Analogue Bubblebath, выпущенная в AFX-формате, трек En Trance to Exit был записан с участием Тома Миддлтона (Tom Middleton) , известного под псевдонимом «Шизофрения» (Schizophrenia). Запись стояла в списках хит-парадов влиятельной лондонской пиратской радиостанции Кисс-ФМ, проложившей дорогу к популярности для многих музыкантов в разных течениях электронной музыки.

В 1991 Джеймс со своим другом Грантом Уилсон-Клэриджем основал Rephlex Records для продвижения в массы «нового направления развития кислотной музыки (Acid) – наиболее почитаемого и загадочного жанра стиля хаус, многими забытого и для многих нового, особенно в Британии».

С 1991 по 1993 Джеймс выпустил две долгоиграющие пластинки Analogue Bubblebath под псевдонимом АФХ и одну пластинку Bradley Strider под псевдонимом Bradley Strider. В это время он также записывает другие произведения, появившиеся на более поздних пластинках, ….I Care Because You Do и GAK. В начале своей карьеры Richard David James поехал в Лондон учиться электронике в политехническом колледже Кингстона, но, как он сам признавался Дэвиду Тупу, «занятиям уделялось все меньше внимания, в то время как на первый план выходила его музыкальная карьера».

После того, как Richard David James бросил учебу, он остался в Лондоне и выпустил несколько альбомов и пластинок на культовом теперь Warp Records и других студиях под различными псевдонимами, такими как AFX, Polygon Window и Power-Pill.

Многие произведения Ричарда (выпущенные под псевдонимами Blue Calx, The Dice Man, и другие) были включены в различные музыкальные сборники того периода. Местная легенда гласит, что в начале своего пребывания в столице Джеймс жил где-то на пересечении Элефанта, Кастла и Южного Лондона.

Добиваясь успеха: 1992-1999

Первый полный альбом Aphex Twin, Selected Ambient Works 85-92, был выпущен в 1992 году компанией R&S Records. Джон Буш из журнала All Music Guide охарактеризовал его как «переломный момент в электронной музыке».

Журнал Rolling Stone написал: «Aphex Twin расширил рамки электронной музыки Брайана Ино, объединив насыщенное звучание с мощными ритмическими и басовыми партиями». Критики, однако, отметили, что альбом вышел на аудиокассетах, и качество звучания «оставляло желать лучшего».

Рекорд компания Warp Records рекламировала альбом как «идеал современной электронной музыки… такая кассета должна быть у каждого». В 1992 году он также выпустил альбом Xylem Tube и пластинку Digeridoo под псевдонимом Aphex Twin, пластинку Pac-Man под псевдонимом Power-Pill, и две из четырех пластинок серии Caustic Window.

Трек Aphex Twin - Digeridoo достиг 55-й позиции в чартах Великобритании, и позже был назван журналом Rolling Stone предвестником стиля драм-н-бэйс.

Изначально Digeridoo записывалась для исполнения в клубе FIZZ-BOMB (в местечке Шир Хорс, Корнуолл). Эти ранние записи выходили на Rephlex Records, Mighty Force (Exeter) и R&S Records в Бельгии.

В 1993 году Aphex Twin выпустил третью часть серии Analogue Bubblebath, эмбиент-сингл On, вторую пластинку под псевдонимом Bradley Strider, еще две пластинки из серии Caustic Window, а также свои первые записи на Warp Records, Surfing on Sine Waves и Quoth под псевдонимом Polygon Window.

Компания Warp Records записала и выпустила дополнение к сборнику SAW85-92, Selected Ambient Works Volume II, в 1994 году. Звучание было не таким ритмичным, как в предыдущем альбоме. За исключением песни Blue Calx, названия всех треков Aphex Twin были представлены в виде знаков секторной диаграммы, каждый из которых соответствовал определенному изображению на обложке альбома.

Чтобы расшифровать названия песен, слушатели должны были подобрать каждому символу соответствующий рисунок (например, первое название, известное как «Скала», узнается по символу, напоминающему скалистый обрыв). В интервью журналу The Wire Aphex Twin утверждал, что идея создания этих песен была вызвана сновидениями и синестезией.

В 1994 также последовала серия альбомов, включающая четвертую пластинку Analogue Bubblebath, GAK, берущий начало в ранних демо-версиях, отправленных в Warp Records и Classics, сборник, включающий сингл Digeridoo, пластинку Xylem Tube вместе с некоторыми ранее не изданными работами.

Для обложки альбома 1995 года …I Care Because You Do» Aphex Twin использовал изображение своего лица (идея, прошедшая затем лейтмотивом через многие его поздние альбомы). Альбом представлял собой сборник песен, написанных в период с 1990 по 1994, и являлся смесью самых различных направлений Aphex Twin. Это была последняя запись 1990-х, для создания которой он использовал преимущественно аналоговые синтезаторы.

Aphex Twin начал сотрудничать с композитором-минималистом Филипом Глассом (Philip Glass) для создания оркестровой версии одной из своих песен с этого альбома Icct Hedral, изданной на пластинке Donkey Rhubarb. В 1995 были записаны, но не выпущены два альбома Melodies from Mars и Analogue Bubblebath 5.

В 1995 (сначала с Hangable Auto Bulb, анаграммы Analogue Bubblebath) он начал выпускать больше созданного на компьютере материала, объединив джангл-саунд с ностальгическими темами из детства и компьютерными спецэффектами. Ранняя приверженность Aphex Twin к программным синтезаторам предшествовала более поздней популярности использования компьютеров для сочинения музыки.

В конце 1990-х, после выпуска Richard D. James Album (который включал ранее изданную пластинку Girl/Boy) и Expert Knob Twiddlers (в соавторстве со своим товарищем, продюсером) в 1996, Come to Daddy в 1997 (36-е место в чартах Великобритании) и Windowlicker в 1998 (16-е место в чартах Великобритании), оба из которых были представлены на МТВ и стали главными темами обсуждения музыкальных журналов, таких как NME, его музыка стала еще более популярной и определяющей тенденции.

Клипы на оба сингла были сняты британским режиссером Крисом Каннингэмом (Chris Cunningham) и вызвали противоречивые отзывы из-за беспорядочного сумбурного видеоряда.

В 1997 году был выпущен еще один альбом Analogue Bubblebath 3.1. из серии Analogue Bubblebath 3.

Период творчества 2000-2003 гг.

В 2001 Aphex Twin выпускает большей частью сольный альбом Drukqs, состоящий из двух компакт-дисков с обработанными под влиянием Эрика Сати (Erik Satie) и Джона Кейджа (John Cage) фортепианными балладами.

Примечательно, что названия многих треков Aphex Twin написаны на Корнуоллском языке (например, jynweythek, что переводится как «механическая музыка»). Сюда были также включены мощные, быстрые и тщательно обработанные на компьютере работы. Rolling Stone охарактеризовал эти фортепианные баллады как «бессмысленно симпатичные».

Некоторые обозреватели утверждали, что выпуск Drukqs служил поводом для расторжения контракта с Warp Records – что весьма вероятно, так как следующий крупный альбом Джеймса вышел под его собственным рекорд лейблом Rephlex.

В интервью Aphex Twin рассказывал, как он забыл в самолете МР3 плеер (с надписью Aphex Twin – Неизданное) с большинством песен этого альбома и ему пришлось ускорить выпуск материала, чтобы предотвратить утечку в Интернет.

Период творчества 2004-2008 гг.

В конце 2004 года слухи о возвращении Aphex Twin в кислотное техно подтвердились выпуском серии альбомов Analord. Альбомы эти содержали синтезаторные произведения, сочиненные и записанные с помощью аналогового оборудования и выпущенные на виниле.

Джеймс очень скрупулезно относился к процессу записи, мастеринга и выпуска. Однако совладелец студии, Грант Уилсон-Клеридж, убедил Aphex Twin записать цифровой диск Chosen Lords, который включал подборку произведений из серии Analord, некоторые из которых были немного изменены для соответствия общему стилю альбома.

Для записи Analord, Джеймс использовал свою обширную коллекцию драм-машин Roland, купленных им когда-то по сходной цене. Он также использовал редчайший, превосходного качества синтезатор Synton Fenix и хорошо известный своей трудностью в управлении синтезатор Roland MC-4 (приобретший репутацию благодаря отличного качества синхронизации) вместе с популярным своими «уже встроенными» кислотными ритмами Roland TB-303.

Недавно в средствах массовой информации прокатились слухи, что сейчас Aphex Twin записывается под одним или более тайными псевдонимами, такими как The Tuss.

Конечно хочется отметить совместную работу Ричарда с Крисом Каннингемом (Chris Cunningham) на Traffic festival в Турине в 2005 году. В этом интересном бесплатном фестивале они сумели показать как свои лучшие хиты – клипы Come To Daddy, Mt Saint Michel, так и инновации в стиле Aphex Twin: Elephant Song с кадрами из Flex.

В конце февраля 2008 была подтверждена информация, что Aphex Twin будет возглавлять традиционный ирландский фестиваль Oxegen. Это привело к увеличению числа пользователей сайта фестиваля и необычайно высокому спросу на билеты.

Также было объявлено, что Aphex Twin официально приглашен на фестиваль Park 2008.

Псевдоним Aphex Twin

Псевдоним Aphex Twin  происходит от названия марки звукообрабатывающего оборудования Aphex Systems Limited. Он используется без нарушения авторских прав, о чем говорят надписи на обратной стороне пластинок на альбомах Richard D. James и Drukqs. Как он объяснял в интервью, Twin в псевдониме используется в честь его брата, тоже Ричарда Джеймса, умершего еще при рождении.

Оформление

Обычно Джеймс сам оформлял фотографиями обложки своих альбомов. В большинстве случаев это были фотографии ухмыляющегося или иным образом искаженного лица самого Джеймса, как, например, в клипе Come to Daddy. К концу второго трека Windowlicker, (более известной как Equation), появляется лицо Джеймса, видимое через спектральный анализ. Картина демонстрирует его злой зубастый оскал. Вдобавок к этому, обложка Two Remixes by AFX использовалась только на дисках, имеющих ограниченный формат использования.

Влияния

В возрасте 17 лет на Ричарда оказывали влияние Phonic Bod, Computer World, Mental Telepathy, Industrial Inc, Tomita, Tangerine Dream. Относительно этого ведущим блока новостей программы «Я люблю АФХ» на радио Би-Би-Си Моррисом Миксмастером было замечено, что любимым прозвищем Джеймса во время работы ди-джеем в Корнуолле было «Меломан под кайфом».

Позже он говорил, что получал вдохновение от «любых окружающих звуков, которые можно было сымитировать и обработать на электронном оборудовании, от качественного техно, особенно из Европы, которому и в подметки не годится весь этот современный попсовый хард-кор мусор». На вопрос по поводу будущего электронной музыки он ответил: «Несомненно, кислотное техно и эмбиент-техно» (acid-techno, ambient-techno).

На Джеймса оказали влияние чикагские хаус- и детройтские техно-пионеры, такие как Деррик Мэй и Кевин Сондерсон. Также на него оказало влияние творчество Гай Коллд Джеральд, Мр. Фингерс, 808 Стэйт, Литл Льюис.

Повлияла на Джеймса и музыка Avante Garde в лице ее представителей – Брайана Ино (Brian Eno), Kraftwerk, Can, Neu!, Tangerine Dream, Karlheinz Stockhausen, Tod Dockstader, Xenakis, Piero Umiliani, Bernard Parmegiani, John Cage, французского композитора Эрика Сати (Erik Satie) с его фортепианными произведениями и музыкальными инновациями (предвестниками эмбиент стиля).

На Aphex Twin также повлияла Музыкальная студия Би-Би-Си, и он выпускает под своим лейблом Rephlex Records сборник музыки под названием «Музыка из студии Би-Би-Си», записанный пионерами этой студии, такими как Делия Дербишир. Во многих песнях используются компьютерные звуки ZX Spectrum. Например, в Carn Marth из Richard D. James Album есть звуки заправки ленты из игры Sabre Wulf.

Его влияние

В августе фанаты Aphex Twin открыли в Интернете дискуссионный лист, рассылку, посвященный Афексу Твину и Warp Records. Он был назван Intelligent Dance Music (IDM) «блестящей, элегантной танцевальной музыки». С этого момента Интернет-фанаты стали называть стилистику Aphex Twin-а IDM и Drill and bass, говоря о его новаторском подходе к танцевальной музыке.

Perfect Sound Forever: другой термин для характеристики его произведений – это IDM-Intelligent Dance Music, «элегантная танцевальная музыка».

«Мне реально нравятся такие высказывания. По сути, они звучат так: «это – здорово, а все остальное – ерунда». Это действительно жестоко по отношению к чьей-то другой музыке. (смеется) Это меня радует, такие штуки. Я не называю имен. Я лишь говорю, что мне нравится, а что нет» – Aphex Twin.

Совет от Aphex Twin

Future Music: Что вас раздражает на современной музыкальной арене?

Aphex Twin: Слишком много овец и недостаточно пастухов. Пришло время остановиться и хорошо подумать, а затем сделать что-то новое! Мы все в состоянии сделать это, не так ли?

Лондонская Sinfonietta организовала выступления Aphex Twin в 2005 году, оркестр Alarm Will Sound записал Acoustica: Alarm Will Sound Performs Aphex Twin. Альбом состоит из акустических аранжировок некоторых электронных композиций Джеймса.

Aphex Twin сказал: «На самом деле я не люблю рок-н-ролл». Несмотря на это, его творчество оказало влияние на такие рок-группы как, например, Radiohead. Однако он отклонил идею совместного с ними тура: «Я бы не стал играть с ними, потому что они мне не нравятся».

Мат-кор бэнд The Dillinger Escape Plan сделал свою кавер-версию на песню Come to Daddy на своей пластинке Irony is a Dead Scene, на которой Майк Пэттон выступил вокалистом.  Джаз-ансамбль The Bad Plus на своем альбоме These Are the Vistas переделал Flim. Вдобавок, Future Rock исполнил на концерте мульти инструментальную версию Alberto Balsalm из  … I Care Because You Do.

Braindance

В начале 1991 года студией Ричарда и Гранта, Rephlex Records, был придуман термин Braindance для характеристики стиля музыки Афекса Твина. Braindance называется «продвинутая» электронная музыка, которая удовлетворит не только желание потанцевать, но и даст пищу для размышлений.

Примером могут послужить Ed-DMX на рекорд лейбле Breakin, многие работы на µ-Ziq рекорд лейбле Planet-mu, Come To Daddy Aphex Twin-а и Astrobotnia Parts 1, 2 & 3. Они включают в себя элементы разных жанров, включая классическую, традиционную, электронную, поп, современную музыку, индастриал, эмбиент, хип-хоп, электро, техно, брэйкбит, хардкор, регги, гараж, драм-н-бэйс и т.д.

Пресса об Aphex Twin

Вот что Джеймс говорил о себе в интервью Guardian: «Я всего лишь надоедливый задорный мальчишка из Корнуолла, которого следовало бы отправить в детскую исправительную колонию. Но мне удалось избежать этого и вот сейчас я играю музыку».

Aphex Twin говорит, что пишет эмбиент музыку с 13 лет; у него накопилось около 100 часов неизданного материала; он создал собственные программы для сочинения, включая алгоритмические процессоры, автоматически создающие мелодии и ритмы; он испытывает синестезию и может воплотить в музыку свои сновидения.

У Джеймса есть бронированный вездеход 1950-ого года и подлодка, купленная в России. Он живет на юго-востоке Лондона в особняке, раньше принадлежащем банку Кипра, и затем компании HSBC. Вопреки общему мнению, он не владеет серебряным монументом на пересечении Элефанта и Кастла. На самом деле это мемориал Майклу Фарадею со встроенным силовым трансформатором для Northern Line, о покупке которого Джеймс как-то в шутку заявил в интервью журналу The Face в 2001.

Aphex Twin-а  называли также «вундеркиндом» и рассказывали о нем фантастические истории, что-то вроде того, как он своими юношескими экспериментами с пианино собственной настройки или дерганьем струн очень мешал Джону Кейджу. Некоторые из этих слухов ничем не подтверждаются, тем более что Джеймс сам любит распространять о себе сплетни, делая шутливые заявления вроде того, что по ночам спит всего по два-три часа.

Stockhausen против The Technocrats

В ноябре 1995 журнал The Wire опубликовал статью под названием «Совет умным детям». Немецкому композитору Карлхайнцу Штокхойзену была отправлена посылка с записями музыки различных исполнителей, включая Aphex Twin.

Комментирует Stockhausen:

«Запись Aphex Twin я слушал очень внимательно; я думаю, ему было бы полезно послушать мое произведение в электронном стиле с юношеским вокалом «Песня молодости». Потому что он сразу бы перестал копировать пост-африканские мотивы, начал изменять темп и ритмы и не позволил бы повторяться любому, хоть чуточку отличающемуся ритму, если бы тот не давал возможности для дальнейшего варьирования».

Отвечает Aphex Twin:

«Я думал, ему стоило послушать пару моих работ – Didgeridoo и др., тогда бы он перестал писать эти абстрактные, беспорядочные отрывки, под которые невозможно танцевать».

Конкурс ZX Spectrum

Ричард утверждает, что в возрасте 11 лет ему удалось извлечь звук из Sinclair ZX81 (устройства без звуковой карты):

«Когда мне было 11 лет, я выиграл 50 фунтов в конкурсе, написав звуковую программу для ZX81. Из ZX81 было невозможно извлечь и звука, но я покопался в ее устройстве и обнаружил коды, позволяющие принимать телевизионные сигналы так, что, повернув ручку громкости, можно было услышать некий потусторонний звук.

При отображении меняющегося цветового спектра на мониторе (в случае со Spectrum, как и со многими ранними компьютерами, монитором служил экран телевизора), жужжание электронно-лучевой трубки было трансформировано, производя некое подобие мелодии.

Конкурс ремиксов Люка Уиберта (Luke Vibert)

В мае 2006 года художница Танайа Рассел (сюрреалист, на которую, по ее словам, повлияло творчество Aphex Twin) выиграла конкурс ремиксов журнала Future Music. Ее ремикс на произведение Люка Уиберта был признан самим Luke Vibert лучшим из представленных («Расслабляющий и изысканный, но в тоже время мужественный и мощный»).

Ричард Джеймс впоследствии признался журналу, что это он участвовал в конкурсе Luke Vibert под псевдонимом, и даже не знал, что выиграл его, а приз достался занявшему второе место Майклу Стивенсу.

Путаница усугубилась тем, что вебсайт Танайи Рассел действительно принадлежал реальному человеку, который, к тому же, был фотографом.

В интервью Future Music Aphex Twin сказал, что при редактировании ритма предпочитает Liveslice использование Ableton Live.

На вопрос, какое оборудование он предпочитает, Aphex Twin ответил: «Raveolution 309, Raven Max, MC-909 limited edition, Quasimidi Van Helden, MAM Freebass 383, Roland DJ-70, E-15, SP-808, Akai S3200, Behringer MX602A и другие примочки Behringer, способные имитировать звуки».

В интервью японскому журналу Snoozer в 2001 году Aphex Twin заявил, что его любимые инструменты – это пианино, ноутбук, и Synton Fenix.

В одном из более зрелых интервью в девяностые годы, Aphex Twin говорил, что пользовался Pro Tools и «все такое», хотя известно, что в период создания альбома Richard D James он увлекался программой Cubase.

В том же самом интервью Aphex Twin рассказал, что у него есть «самодельное» оборудование для компьютерных программ, написанных им лично, а также синтезаторы и различная аппаратура, собранная им самим в молодости.

Ричард Д. Джеймс изучал электронику сначала в Корнуоллском колледже, затем в Политехническом колледже Лондона. В молодости он конструировал свои собственные синтезаторы и сэмплеры, а также усовершенствовал купленное оборудование. Еще Aphex Twin разрабатывал собственные компьютерные звуковые программы на основе алгоритмов.

@Mail.ru -   .