История Клауса Шульце... глазами очевидца.

Ноябрь 93-го. Издан наш Silver Edition. Второго ноября я получил 2000 сетов, содержащих 20 000 дисков, 4-го и 5-го мы разложили их по сетам и разослали примерно тысяче наших клиентов, которые доверяли нам и выслали деньги авансом.

Silver Edition это коллекция из 10 дисков с десятью часами новой и не изданной ранее музыки Клауса Шульце и двумя с половиной часами старых концертных записей, сделанных с 1975 по 1977 годы. В качестве самого последнего «бонусного» трека на десятом диске я разместил коллекционерский вариант композиции Land 1972 года в другой, более длинной, версии. Во время анонса сета мы оставили этот Land в секрете. (Все остальные проводят промоушен обычным образом: обещают все, а в конце дают только половину обещанного. Я люблю работать по-другому.)

Ошеломляющий успех сета обрушился на меня в начале 1994-го. Отзывы были фантастическими (Спасибо еще раз, ребята!). Раньше у нас тоже были хорошие обзоры, и я хорошо помню потрясающие письма и статьи о последних трех дисках, как о Royal Festival Hall 1 и 2, так и о The Dome Event. Но на этот раз, десятидисковый сет Silver Edition покрыл даже этот успех. Один поклонник из Амстердама, чье мнение я обычно ценю очень высоко, сравнил Клауса Шульце с Богом, но с оговоркой «если бы он верил в Бога». Благодаря все тому же Всемогущему, этот друг способен изъясняться так хорошо, что его слова не прозвучали нездоровыми, они были просто от души. Silver Edition стал профессиональным успехом. Я горжусь им. Горжусь идеей, проделанной работой. И я благодарен Клаусу за то, что он дал мне все сделать по-своему ...и, что не менее важно, за то, что он создал всю эту музыку! Конечно, всегда найдется пара человек, которым надо искать маленькие недочеты даже в таком замечательном двенадцати с половиной часовом музыкальном сете, который в музыкальном плане близок к совершенству. Их жалкий умишко, их непоследовательные суждения и что-то вроде внутриличностной борьбы, все это ведет их к написанию злобных инсинуаций по поводу мелочей, которые они никогда не видят, не слышат или о которых не пишут, когда разговор идет о записях других артистов, но только не об альбомах Клауса Шульце. Особенно интересный в психологическом отношении момент: кажется, они считают Клауса Шульце неким видом частной собственности?! Пока Клаус делает то, что хотят они, все в порядке. Как только он начинает делать что-то для себя (что Клаус и делает все время; только случайно два вкуса могут иногда совпадать), и это не вписывается в чей-то мировой порядок, его начинают критиковать. Они редко так поступают с человеком вроде Вангелиса или Жарре, возможно потому, что они никогда лично не встречались с этими людьми. Но Клаус Шульце «принадлежит» им, они много раз имели возможность поговорить с ним или прикоснуться к нему, они видели, что Клаус Шульце – нормальный человек, как и они, так что они начинают относиться к нему как к своему приятелю. Они и представить себе не могут, что Клаус, когда он встречается с людьми, – дружелюбный вежливый человек, но что он живет в другом (музыкальном) мире. Создание музыки – его профессия, со всеми этапами изменений, и он очень заботится о том, какую музыку он делает. Музыка – его жизнь, в отличие от жизней этих писателей, или писателей на полставки, или поклонников. Для них это просто славное хобби. В основном, они живут прошлым, воспоминаниями о молодости, когда они впервые услышали Timewind, или X, или еще что-то; но для Клауса важны только настоящее и будущее. У поклонников и писателей есть коллекции, у Клауса Шульце есть своя жизнь.

Без сомнения, есть что покритиковать и в музыке, и в упаковке, если человек побольше знает о музыке, оформлении, правописании и других вещах. К сожалению, это редкость... При всем уважении, они, в основном, обращают внимание не на те моменты, а на необходимые не обращают.

Мало тех, кто знает и может выразить то, что знает, и есть другие, которые, если они не знают чего-то, ведут себя тихо, потому что могут себе представить, что существует что-то, чего они могут не понимать... Я люблю и уважаю таких людей, потому что они выказывают любовь и уважение заботе и честному труду других. Спасибо, ребята.

Написанное выше не является внезапной свежей идеей. Я читаю, изучаю, помогаю, пишу для, беспокоюсь и размышляю о многих музыкальных (Электронной Музыки и других) журналах и журналах для поклонников в течение более двадцати лет. С определенного времени, когда посредственные последователи Электронной Музыки начали добиваться успехов, качество письма стало снижаться. Иногда сам «журналист» делает собственную электронную музыку и получает хорошие обзоры от своего коллеги, который тоже сочиняет электронную музыку. В ответ, первый пишет позитивные отзывы о последнем... И оба плюют на другие, «известные» имена. Да, такие вещи происходят. Хотите имен? Почитайте, например, французский журнал для поклонников Crystal Infos, или каких-нибудь американских радио-программистов...

Как я однажды заявил в интервью: более всего нас с Клаусом Шульце раздражает ситуация, когда критик сравнивает электронщика-любителя с мастером и первопроходцем, таким, как Клаус Шульце. Особенно это неприятно, если твои «открытые», опытные и знающие уши слышат, что любительская музыка плохо продумана, скучно сыграна, и что музыкант этот, несомненно, скопировал копию копии такой работы, как, скажем, Phaedra или Moondawn.

Копирование это в большинстве случаев кажется неосознанным, произведенным в честном наиве. Когда я беседую с такими исполнителями, они обнаруживают непонимание собственных работ, к которому я не привык в общении с настоящими артистами. Я задавал этим любителям простые, но фундаментальные, вопросы, как общемузыкальные, так и относящиеся к их записям, и они не понимали, что я имел ввиду («Какое у вас видение?» – «У меня? Видение??»).

Неудивительно, что все их записи и музыка в целом выглядит и звучит одинаково. Они многого не знают о прошлом музыки, и не особенно задумываются о призрачном будущем. Им не хватает воображения и смелости. Они редко знакомы с музыкальными теориями, зачастую они даже не знают, что существует много этих самых теорий. Последнее относится также к большинству писателей и журналов для поклонников... Достаточно!

Апрель 1995-го. Несколько месяцев назад я выпустил новый сет Historic Edition. Он содержит только старые концертные и студийные записи Клауса. С многочисленных старых пленок, хранящихся в моей спальне. Я скомпоновал эти десять дисков в ноябре 1994-го. Человек, которого я выбрал в качестве записывающего лейбла для сета Silver Edition, оказался ненадежным. Перед выпуском нового сета, Historic Edition, я поинтересовался у Марио Шёнвальдера (Mario Schonwalder), не хочет ли он стать записывающим лейблом (и он ответил: «Да, конечно»).

Сейчас, по прошествии многих месяцев, я могу с благодарностью отметить, что задействовать Марио было хорошим решением. Не было необходимости объяснять ему множество вещей. У него есть мозги, жизненный опыт, хорошие оригинальные идеи. Он привык выполнять необходимую офисную работу. На него можно положиться. Я наконец-то могу сконцентрироваться на выпуске дисков. Множество вещей, которыми мне приходилось заниматься в прошлом из-за невыносимой медлительности и тупости моего старого партнера, канули в лету. Марио делает гораздо больше, причем более аккуратно и в нужный момент. Что, в конце концов, убавляет нам всем работы. (P.S.: Сейчас на дворе 2000-й и мы выпустили еще несколько релизов исключительно с помощью Марио ...и мое хорошее мнение о нем ничуть не изменилось.)

Успех Historic Edition был не меньше успеха Silver Edition. Даже, несмотря на то, что многие предпочитают исторические записи более современным вещам из Silver Edition. На данный момент сет практически распродан, и до сегодняшнего дня я получал только хорошие отзывы. Кроме того, мы распродали его быстрее, чем первый сет.

Интересная история, касающаяся Historic Edition: многие поклонники годами просили об издании записи концерта 1977 года, проходившего в брюссельском Соборе Святого Михаила. Хотя у меня была профессиональная пленка с одним из треков и кассеты с записями этого славного концерта, я с сожалением обнаружил, что оригинальная запись была сделана с искажениями, а звук на кассетах очень плохой. По этой причине я обратился на бельгийское радио, записывавшее этот концерт, и поинтересовался, есть ли у них и могут ли они дать нам копию пленки. Да, ответили они, но при этом запросили большую сумму и предложили жесткий контракт. Хорошо, я согласился. Буквально в течение последнего часа мастеринга этих десяти дисков в Гамбурге, к нам прибыл курьер, доставивший копию цифровой пленки из Бельгии. К сожалению, на одном из треков было то же искажение, что и на моей оригинальной пленке. Длинный трек был в порядке, за исключением раздражающего 50-герцового шума, слышного в тихой части в конце записи. Благослови, Господи, Петера Харенберга (Peter Harenberg) из Гамбурга, который сумел убрать этот лишний 50-герцовый звук, после чего я смог включить эту длинную композицию на первый диск нашего Historic Edition. Чтобы сделать это, мне пришлось выкинуть два подготовленных ранее трека: один, который нравился мне меньше остальных; и другой, который не нравился Клаусу. (P.S.: Я включил их в состав нашего следующего сета: The Ultimate Edition).

Клауса не было в гамбургской студии в течение тех двух дней, когда производился мастеринг. Он поприсутствовал там всего два часа, а потом уехал обратно домой, потому что у его престарелой матери случился сердечный приступ, и он хотел быть рядом с ней.

Годом позже, в феврале 1996-го, дружелюбная мама Клауса отпраздновала 73-летие. А Клаус только что закончил перестраивать студию и собрался начать работу над новым сольником...

В том же феврале 1996-го я нашел маленький клочок бумаги с надписью: «Постскриптум к Истории Клауса Шульце. Гамбург: Сыр Harzer на сковороде + любимое блюдо – спагетти с томатным соусом. Никогда не моет!» Объясняю: в течение 1975/76 годов, время от времени Клаус любил жарить вонючий немецкий сыр – Harzer – на сковороде!!! Я терпеть этого не мог, потому что потом много часов во всем доме стояла ужасная вонь. Вдобавок, он никогда не чистил грязную липкую сковороду после приготовления этого «блюда».

Помимо этого странного кулинарного предпочтения Шульце, нашей любимой едой были спагетти с томатным соусом. Когда я думаю о том, как мы их готовили, и как я готовлю их сейчас... Бог мой – как мы тогда могли есть эту дрянь?

История Клауса Шульце на этом не заканчивается...

 

P.S. Фотографии взяты из оригинального текста с сайта http://www.klaus-schulze.com
P.S.S. Все права на перевод принадлежат Шканову Денису Николаевичу.

@Mail.ru -   .