Электронная музыка, как и многие другие музыкальные новшества, проникла в СССР через балтийский регион. Достаточно вспомнить хотя бы тот же «Зодиак», под который многие зажигали на дискотеках в начале восьмидесятых. Однако в этой статье речь пойдет о несколько иной электронике – более концептуальной, более изобразительной.

У него детские глаза. Детские в своей серьезности ко всему, что он видит и слышит. Сдержанный до замкнутости и застенчивый в жизни. Медлительный, не любит путешествовать, а тема движения, в изумляющей новизне вариаций, присутствует почти в каждом его произведении. Несмотря на образ затворника, для тех, кому посчастливилось узнать его близко, Эдуард Артемьев – скорее, Паганель Жюля Верна: умный, острый, и в то же время мягкий и деликатный порой в довольно трудных вещах, с которыми постоянно приходится сталкиваться людям таланта.

Информационных поводов к этому интервью оказалось целых два: Дальневосточный тур композитора, прошедший минувшей осенью, и, конечно, 75-летний юбилей Эдуарда Артемьева, нагрянувший в последний день ноября. Наша беседа состоялась в феврале, по горячим следам событий, и совершенно неожиданно развернулась в автобиографический очерк маэстро.

На большую сцену музыканты, укрывавшиеся за целыми этажами синтезаторов и мотками проводов, в большинстве своем вышли в 70-х. Однако за десять лет до них, скромный француз с позитивным взглядом на мир успел освоить первые электроинструменты и поиграть на одних подмостках с Эдит Пиаф. И настоящим прорывом тогда стала музыка, которую Жан-Жак записывал в процессе тестирования аппаратуры.

Мои беседы с Вашими коллегами по «Зодиаку» были построены по хронологии. Вы не против, если в беседе с Вами я буду придерживаться почти этого же принципа, хотя говорить о Вашей биографии Вам будет, наверное, не так интересно. Я предлагаю поговорить о Вас, как о гуманитарном открытии, состоявшемся в уже упомянутом «Зодиаке», или чуть раньше, когда запели. Такое ощущение, что Вам были на роду написаны встречи с самыми самобытными и яркими личностями своего времени. Ну, разве можно назвать случайным Ваш приход в 1985-м в ВИА «Нептун», лиепайского колхоза «Большевик», переделанный из космического «Зодиака», которым уже пару лет руководит живая легенда – Лусенс. Расскажите, Зигфрид, как такое происходит?

Флориан Фрике (нем. Florian Fricke; 23 февраля 1944, Линдау, Германия – 29 декабря 2001, Мюнхен) – немецкий музыкант, видный представитель направления краут-рок, основатель и многолетний лидер группы Popol Vuh. Фрике известен также как один из первопроходцев электронной музыки, а впоследствии пионеров современной духовной и этнической музыки, автор музыки ко многим наиболее значимым фильмам немецкого режиссера Вернера Херцога.