Биография
Geir Jenssen – электронный музыкант, пионер техно-амбиентной школы. Йенссен живет в небольшом норвежском городке Тромсё в 400 км от Полярного круга. До сольной карьеры Гейр участвовал в синти-поп-группе Bel Canto.
В 1992 году выпустил первый альбом Microgravity под псевдонимом Biosphere, уверенно занявший в норвежских инди-чартах первое место. Последующие альбомы также отличились незаурядностью, необычным «арктическим» звучанием, впоследствии ставшим для Biosphere фирменным. Четвертый альбом Substrata поставил Гейра в один ряд с Брайаном Ино.
Новые работы норвежца также имели большой успех у ценителей качественной электронной музыки, в итоге образовав нечто вроде обособленного псевдожанра арктической симфонии. К 2011 году Йенссен выпустил 9 сольных альбомов под псевдонимом Biosphere и один под собственным именем, тесно сотрудничал с другими амбиент-музыкантами (Pete Namlook, The Higher Intelligence Agency, Deathprod), активно гастролировал по Европе, выступая в клубах с импровизационными программами.
Insomnia Музыка Гейра Йенсена к нашумевшему фильму Эрика Скйольдбьйерга (Erik Skjoldbjaerg) 1997 года, Insomnia, была также выпущена на CD норвежским лейблом Origo Sound, где раньше выходили записи предыдущего проекта Йенссена, Bel Canto, а также переиздания релизов Biosphere. Как большинство других последних релизов Йенсена (Substrata, Polar Sequences), его творение Insomnia (разделенное здесь на 17 отдельных треков, большая часть которых длится от двух до пяти минут) – медленная, вялая музыка. Впечатление от прослушивания уменьшается от того, что треки такие короткие, и тот, кто ожидает концептуальную широту, типичную для его обычного творчества, будет несколько разочарован (однако, если на то пошло, такие ожидания полностью игнорируют тот факт, что Insomnia, в конце концов, все же музыка к фильму). С учетом этого предупреждения, это прекрасная работа.
Patashnik Geir Jenssen из Тромсё считается основателем новой тенденции в электронной музыке за границей. Однако, музыка бывшего участника Bel Canto, что парадоксально, практически неизвестна в Норвегии. Альбом Patashnik должен положить этому конец! Под псевдонимом Biosphere, Гейр Йенссен работает в том же жанре, что и Brian Eno, Jon Hassell, The Orb или даже, Kraftwerk. Однако нет никаких оснований обвинять Йенсена в музыкальном паразитизме. У него собственный стиль, Biosphere имеет особое звучание и атмосферу, непохожую ни на что в так называемом жанре ambient-house. Альбом, который получил пылкие рецензии по всей Европе. На создание этого альбома Йенссен был вдохновлен советскими космонавтами, которые среди обычных людей получили прозвище Patashnik – те, кто уходят и могут никогда не вернуться. Результат получился спокойным, невесомым, отрешенным и привлекательным. Patashnik – очаровательный альбом, который просто взывает к вашей фантазии. И с каждым прослушиванием впечатление от альбома только усиливается.
Substrata 2 Увы, циферка 2 в названии этого диска совсем не означает, что это продолжение известного шедевра господина Йенссена. Напротив, Substrata 2 – переиздание оригинальной работы 1997 года, однако переиздание неожиданно любопытное. Не могу считать ремастеринг таким уж большим его достоинством, однако именно эта операция была применена к исходному оригиналу. Но одним ремастерингом дело не обошлось, за что и нужно благодарить текущий лейбл Гейра, Touch. Второй диск Substrata 2 целиком состоит из эксклюзивных или редких вещей, большая часть которых впервые увидела свет и достигла слуха рядового потребителя музыки ambient, в создании которой Гейр был с некоторого времени замечен. Речь идет о саундтреке к немому фильму Man with a Movie Camera, датируемого 1929 годом, причем – фильму русскому. В 1996 году Гейр был опрошен на предмет возможности написания музыки к этому фильму по имеющимся записям режиссера, касающихся рояльной партитуры, и отозвался согласием. Как легко догадаться, конечный результат далек от пианинного звучания, как, впрочем, и от первого диска – Substrata. Далек в том плане, что музыка здесь имеет более индустриальный и мрачный оттенок, чем ледово-снежная окраска, привычно ассоциируемая с названием Biosphere. Эти треки полны каких-то пульсирующих и дышащих шумовыми волнами звуков и вырванных из некоего контекста и ставших бестелесными голосов. Присутствие временами определенного ритма придает динамики композициям, при этом они остаются воздушными и «сопроводительными», что, собственно, и требуется от музыки к фильмам. Оставшееся до 54 минут время на втором диске использовано для размещения двух треков, ранее имевших свое место лишь на японском издании альбома Substrata. Почему они не помещены на CD1? Ответ прост: хотя они и записаны в то же время, что и материал Substrata, они несколько выбиваются из атмосферы этого альбома, потому как более насыщены ритмической составляющей, что особенно ярко проявляется в The Eye of the Cyclone, прямо-таки пропитанном клубным танцевальным настроем. Что ж, в целом это переиздание стало удачным ходом Touch, ведь ничего не остается кроме как рекомендовать его приобретение как любителям хорошей ambient музыки, еще не знакомым с Biosphere вообще и Substrata в частности, так и уже опытным владельцам оригинальной пластинки, ибо Substrata 2 более полон и содержит значительный по объему эксклюзивный материал.
Cho Oyu 8201m – Field Recordings from Tibet Радикальным опытом восхождения на одну из величайших вершин мира владеют очень немногие. Даже те, кто всерьез отваживаются на подобные приключения, зачастую пасуют перед неимоверными физическими и психологическими трудностями. Cho Oyu 8201m, альбом Гейра Йенсcена, больше известного поклонникам амбиента и техно как Biosphere, не заменит собственно восхождения, но в известном смысле дает нам шанс перенестись туда, в эти жуткие горы, пусть и умозрительно. Разумеется, музыка не способна составить конкуренцию пробирающему до костей видеоряду профессионального документального фильма, однако же, в записях Йенссена, как и в прилагаемом небольшом дневнике, подробно описывающем примечательные события путешествия к шестой вершине мира, есть нечто впечатляющее. Сначала Йенссен прибыл в Катманду и уже оттуда начал свое 45-дневное восхождение (без использования кислорода!), приведшее его на гималайский пик Чо-Ойю, что на границе Тибета и Непала. Взяв с собой мини-дисковый магнитофон и микрофон, Йенссен на протяжении всего путешествия вел аудиолетопись окружающего пространства, иногда дополняя картину передачами транзистора. Альбом Cho Oyu 8201m представляет собой отчет об этом путешествии, разбитый на этапы: начиная с перехода от города Zhagmu до границы, через базовые лагеря, до вершины во всех смыслах этого слова – внушающей уважение отметки 8201 м над уровнем моря. Несмотря на то, что большую часть восхождения музыкант провел на ледяных склонах в очевидно спартанских условиях базовых лагерей, ему удалось собрать коллекцию удивительно разнообразных звуков: от звона колокольчиков, свиста и ворчания пастухов, перегонявших яков у лагеря Paling, до шума пролетающих самолетов, пения птиц и довольно зловещего, с присвистом, дыхания его менее тренированных напарников, страдавших от недостатка кислорода. Вы ошибетесь, если решите, что весь альбом подобен записи, сделанной на самой вершине (в основном шум ветра, пока нечто похожее на радиопередачу не заглушает его). К счастью, Йенссен смог обнаружить практически неуловимое, вроде звука пролетающего высоко в небе самолета, а его коротковолновый приемник привносит в микс идеально подходящие хрупкие фрагменты музыки. В некотором роде они спускают запись (и самого Йенссена) с небес на землю, поскольку такие напоминания об оставленной позади размеренной жизни служили, вероятно, хорошим подспорьем в лютом холоде лагерей, в особенности на последних этапах восхождения, когда количество спутников нашего норвежца стремительно сокращалось. Дневниковые записи Йенссена, дополняющие аудиодорожку и подводящие итог путешествия, являют собой прекрасные образчики нарратива: вместе с Йенссеном мы наблюдаем, как прежде полные уверенности альпинисты отступают перед убийственными условиями, как по мере роста высоты даже автор начинает сомневаться в себе. Надеющиеся найти здесь простое описание путешествия будут разочарованы; эти аудиосвидетельства несут глубокие отпечатки личности Йенссена; вы сможете услышать не просто звуки восхождения на шестую вершину мира, но осознать происходящее с позиции непосредственного участника, попробовать понять, что позволяет альпинисту не сходить с катушек в этой круговерти ветров и жестокого холода. Кажется, Йенссен намеренно ищет жизнь на каждом участке путешествия, даже если она принимает форму радиопомех или самолета, пролетающего слишком высоко и выглядящего просто черным пятнышком на небе. Случись ему записать лишь звуки ветра, снега и льда – получился бы рассказ о горе; перед нами же – рассказ о человеке.