Биография
«Я не виртуоз, но компьютер помогает мне корректировать самые большие ошибки».
Творчество голландца Bas B. Broekhuis, одного из наиболее ярких представителей новой берлинской электронной школы, сильно отличается от работ других мастеров этого жанра (Schonwalder, Spyra и др.): оно гораздо более мелодично и лишено суровой строгости и холодности немцев. Несмотря на общую сдержанность в красках, присущую данному направлению, его музыка, тем не менее, не так монотонна, а звуковая палитра богаче. И хотя его сольные работы почти выходят за условные границы этого направления, однако она лишена «крикливости» последователей и в целом следует курсу хранения лучших традиций Берлинской школы.
Бас родился в 1963 году в семье полной музыки и творчества. Младший из четырех детей, был единственным, кто, казалось бы, не заинтересован в музыке. С помощью образования и своего членства в «Обществе молодых ученых и изобретателей» (The Society for Young Scientists and Inventors), Bas сосредоточился на работе с техникой. Однако, используя свои знания, Бас начал конструировать машины, которые могли издавать звуки в электронном виде. Под влиянием Tangerine Dream, Klaus Schulze и Vangelis он начал экспериментировать со звуками и музыкой.
Вместе с несколькими друзьями из «общества» Бас создал свою первую электронную музыкальную группу под названием El Sueno (в переводе с испанского «Мечта»). После всего лишь единственного концерта и одного эфира на радио группа распалась. А Bas с друзьями создали новую группу под названием The Evolution Project. Но и этот проект распался после одного концерта и одного выступления по телевидению. С одним из друзей Бас основал новую группу Live Support System. Но, история продолжала повторяться, после одного концерта и эта группа распалась. После этих групп остались лишь редкие разрозненные демонстрационные и репетиционные записи и несколько концертных и телевизионных выступлений.
После шести лет экспериментов и опытов со звуком Bas наконец-то выпустил дебютную сольную работу под названием Face Behind the Mask. Альбом увидел свет на одном из первых фестивале электронной музыки (KLEM-day) в сентябре 1988 года. Год спустя, 21 октября 1989 года вместе с Ron Boots (выступали как Project 2.1) вышел альбом Hydrhythmix. Еще Bas участвовал в создании альбомов таких европейских исполнителей как Mario Schonwalder, John Kerr, Venja и многих других. В 1991 году выходит первый сольный альбом The Escher Drawings, который был вдохновлен рисунками M.C. Esher.
The Escher Drawings – секвенсорная необерлинка с элементами new age, четким и ясным ритмом (как показывают «живые» выступления, Broekhuis весьма неплохой «электронный» перкуссионист), местами граничащая со вполне себе приземленным easy-listening (и как результат – довольно-таки неплохо ложащаяся на ухо в качестве фонового сопровождения); в плане техники и музыкальных идей вызывающая в памяти, с одной стороны – ранние работы Клауса Шульце (правда, сам Broekhuis, что естественно, звучит несколько проще), и Software и Ж.М. Жара (в наиболее «мягкой» их ипостаси) – с другой. Помянутые аналогии ни в коей мере не означают эклектичности, наоборот – все части The Escher Drawings выверены, гармонично сбалансированы друг с другом и эмоционально (уютно) разнообразны: от медитативности части 1, через тревожность 3 и 4 частей, к легкости эпилога.
Пластинка посвящена творчеству известнейшего нидерландского графика Маурица Корнелиса Эшера (17 июня 1898 – 27 марта 1972), создававшего в чем-то шизофренические фантасмагорические, многомерные миры, частью математически выверенные, частью – уходящие едва ли не в бесконечность трехмерных объектов: крупица безумия в очевидном, – и состоит из одной пьесы, разделенной на 7 частей. Правда, если самому Эшеру было явно тесно в банальной реальности трехмерного пространства, в которую заключен мир человеческого восприятия реальности, то Broekhuis, наоборот, в своих попытках звукового исследования графической ирреальности, остается в пределах едва ли не двухмерной плоскости. Это ни в коей мере не означает безыдейности The Escher Drawings, равно как и не подразумевает ее пошлости или халтурности – в рамках последователей необерлинки, как мне кажется, пластинка и сейчас звучит довольно-таки интересно (собственно 1, 3, 4 и, заключительной, 7 частями, как раз и вызывающими четкие ассоциации с названными уже корифеями жанра), и, как показывает практика, оказывается не самым плохим сопровождением созерцанию работ самого Эшера. Музыка альбома качественна и способна доставить слушателю удовольствие.
С 1992 года Bas зачастую присутствует на сцене за синтезаторами, но в основном он работает на электронных барабанах и перкуссии вместе с Mario Schonwalder, Detlef Keller, Bernd Braun, John Kerr, Harald Grosskopf, Venja и многими другими. В 1996 году у Bas Broekhuis вышел второй сольный альбом Synchronicity of Life. Помимо живых выступлений Bas также занят обработкой записей в аудио-студии.
Спасибо KёyN с klem.ru за информацию, которую я частично использовал в данной статье.