- Helgi Hvitabjorn
- Энциклопедия
- Просмотров: 10318
Al Di Meola
Биография
Общественное признание его, как гитарного героя, неоспоримо. Титул «всемирно известный» ему присваивали бесконечное число раз на страницах журналов для гитаристов на протяжении последних трех десятилетий. Владелец редкой страсти и сверхъестественной легкости в музыке, Ди Меола впервые вышел на музыкальную сцену в 1974-м году вместе в фьюжн-группой 70-х Return To Forever. Он сразу же поставил себя как лидера группы со своими требованиями и серией искрометных альбомов и туров в период с 70-х по 80-е годы прошлого тысячелетия.
Его взгляды, как композитора, созревали и расцветали в 80-х – этот период его творчества включал несколько записей и триумфальных туров с Джоном МакЛафлиным (John McLaughlin) и Пако Де Люсия (Paco de Lucia) в акустической гитарной супергруппе, известной как The Trio – и у него остаются силы для творчества в 90-х, активно черпая музыкальные идеи из других культур, при этом оставаясь верным своей собственной музе. «На протяжении многих лет я пытался удержать страсть в музыке, но тем не менее оставляя в ней достаточно мелодии и интересных гармоний, придавая им настоящее значение» – поясняет Ди Меола. «Сочинение музыки мучительно, если вы пытаетесь избежать очевидного и пробуете вновь открыть себя для слушателя. Конечно, проще всего использовать тот же самый аккорд или прогрессию, что и в прошлом, но если вы погрузитесь в себя и извлечете оттуда что-то новое, это принесет вам большее удовлетворение».
Родившись 22-го июля 1954-го года в Нью-Джерси, Эл Ди Меола рос, слушая музыку The Ventures, The Beatles и Элвиса Пресли. Его первым инструментом были ударные, но в возрасте восьми лет он переключился на гитару. Молодой, но уже сформировавшийся к этому времени как гитарист Эл Ди Меола, ощущал что-то, что заставляло его относиться с сарказмом к популярным музыкантам. «В 60-х, если вы не играли как Eric Clapton, Jimmy Hendrix или Jimmy Page, то вас не принимали», – вспоминает он о своих школьных годах в Бергенфилде (Bergenfield), Нью-Джерси. «Так что меня не приняли в группу так называемых друзей в Бергенфилде, потому что они не знали, что делать с моим стилем игры. Хотя я хотел учить композиции The Beatles и Ventures когда начинал брать уроки музыки, мой учитель (Bob Aslanian) также заставлял меня изучать джаз, босса-нову и классику, так что в итоге я получил ту самую технику, которую мои друзья не могли понять. Это ни в коей мере не принижает значимость той музыки, которую они играли. Они были заинтересованы в моей технике, но в то же время они сожалели о ней». Большое влияние на его музыкальные взгляды на протяжении всего периода их формирования оказали дающие плоды гибриды рока и джаза, которые в итоге превратились в известное сейчас направление «фьюжн». Гитарист Larry Coryell, которым Эл позже был назван «Отцом Фьюжна», очень заинтересовался им. «Я приезжал на автобусе из Нью-Джерси, чтобы увидеть, как он выступает в одном из маленьких клубов Greenwich Village», – вспоминает Лари. «Где бы он ни играл – я буду там».
Из интенсивного периода репетиций в высшей школе, в течение которого он упражнялся в игре на гитаре от восьми до десяти часов в день, Эл вышел с выразительными наработками и свежими идеями, как их применить. «Я пытался найти себя или найти тот стиль музыки, который бы мне подходил. Я вырос на роке и любил его, но находил его очень ограниченным стилем для роста. Начал слушать Doc Watson, который очень помог мне развить скорость. Также переслушал всего Tal Farlow и Kenny Burrell, но понимал, что все-таки это не то, чем хочу заниматься. Хотелось сделать что-нибудь новое, еще никем не деланное». В 1971-м году Эл поступил в Berklee School of Music в Бостоне. Во втором семестре он играл во фьюжн-квартете под руководством Барри Майлса (Barry Miles). В начале 1974-го года в его квартире прозвучал, наверное, самый важный звонок в его жизни от Чика Кори (Chick Corea). «Я просто сидел в своей квартире в Бостоне во время обеда, когда Чик позвонил и попросил меня приехать на репетицию в Нью-Йорке», – вспоминает он. «Я не мог в это поверить! Это было поистине исполнение желаний! Я упаковал свои вещи за 10 минут, взял билет до Нью-Йорка и никогда больше не видел своей квартиры в Бостоне». Сразу же после выходных, проведенных в репетициях с группой, Return to Forever, Ди Меола дебютирует с RTF в Carnegie Hall. Следующей ночью он играл перед сорокатысячной толпой в Атланте. Его звезда быстро взошла.
После трех очень успешных бросающихся в глаза фьюжн-альбомов с Чиком Кори на клавишных, Стэнли Кларком (Stanley Clarke) на басу, Ленни Вайтом (Lenny White) на ударных и Ди Меолой на гитаре – Where Have I Known You Before, получившим премию Греми No Mystery и Romantic Warrior – RTF распались в 1976-м году, успешно запустив соло-карьеру Эла. Он назвал распад «скрытой удачей». «Вероятно, это было к лучшему, потому что каждый из нас имел шанс создать собственную карьеру и узнать, что такое быть и лидером, и продюсером, и быть просто самим собой». Он дебютировал в 1976-м году с альбомом Land Of The Midnight Sun, типичной для него блистательной работой его бурного, стремительного стиля, который также включал работы и силы ударников Лени Уайта (Leny White) и Стива Гэдда (Steve Gadd), перкуссиониста Минго Льюиса (Mingo Lewis), мастеров клавиш Яна Хаммера (Jan Hammer) и Барри Майлса (Barry Miles), басистов Энтони Джексона (Anthony Jackson) и Жако Пасториуса (Jaco Pastorius). С течением шести альбомов с Columbia Records – Casino, Elegant Gypsy, Splendido Hotel, Electric Rendezvous, Tour De Force и Scenario – Ди Меола утвердил себя как мощная и влиятельная сила современной музыки. Его 17 записей были проданы тиражом более шести миллионов копий.
В 1982-83 годах он объединился с Джоном Маклафлином и Пако Де Люсия в акустическое трио, играющее в духе фламенко, для записи 2-х альбомов и нескольких турне. Другой трио-проект представлял Филиппе Сайссе (Philippe Saisse) (маримба) и Энди Нареля (Andy Narel) (барабаны). В 1985 году вышел альбом Cielo E Terra с перкуссионистом Аирто Морейра (Airto Moreira), получивший высокие награды. Эл Ди Меола гастролировал с проектом Тhe Rite of Strings в 1995 году (трио с Жаном Люком Понти и Стэнли Кларком).
Эл Ди Меола продолжает покорять новые музыкальные горизонты на своем альбоме The Infinite Desire, на котором он широко использует технологию MIDI. Также его взрывные оркестровые партии, богатые сэмплированными звуками или связанные с чистейшим акустическим звуком и звуком нейлоновых струн. До сих пор этот мастер гитары все еще развивается как артист, все еще находится в поисках новых форм самовыражения, все еще энергично владеет своей техникой игры, как он делал на альбоме The Infinite Desire.
Интервью
AL DI Meola in Lisbon
С Al Di Meola мы познакомились во время его приезда в Россию на совместные концерты с Леонидом Агутиным в марте 2001 года. С тех пор, мы поддерживали контакт и наконец, представилась возможность встретиться с ним в Лиссабоне (Portugal), где 5-го марта в Centro Cultural De Belem состоялся его концерт в рамках мирового турне, стартовавшего в середине февраля в Японии.
Шоу проходило при полном аншлаге – 1600 мест. Маэстро был в прекрасной форме, его музыканты (Gumbi Ortiz, Ernie Adams, Mario Parmisano) безукоризненно аккомпанировали. Прозвучали композиции с альбомов Flesh on Flesh, Grand Passion, The Infinite Desire, Kiss My Axe и несколько новых. Публика наслаждалась отличным звуком (Meyer Sound), очень тонко работал художник по свету. Три раза подряд зал стоя требовал у Al Di исполнить что-нибудь на бис, концерт затянулся и продолжался около трех часов.
После этого мы отправились в ресторан, где нас ждала приятная неожиданность – за соседним столиком сидел легендарный футболист Ferreira Da Silva Eusebio, с которым мы вскоре познакомились. Разошлись все только под утро. Перед отъездом в Португалию мы созвонились с главным редактором Music Box Андреем Большаковым, и он попросил взять интервью у Al Di .На следующий, после after party, день мы встретились с Al Di за обедом в роскошных апартаментах Hotel Ritz Four Seasons Lisbon.
Al Di, мой первый вопрос будет интересен для всех твоих фанов, когда впервые тебе в руки попали гитары фирмы Ovation?
Это было в 1963 году, мне очень понравилось, как эти гитары звучат в верхнем диапазоне – очень прозрачный, необыкновенный звук.
Я слышал, у тебя недавно появилась новая электрогитара Paul Reed Smith?
Да! Я участвовал в разработке этой модели, для нее сделаны по специальному заказу звукосниматели, мне очень нравится ее звучание. Правда, я не очень интересуюсь электроникой, моя задача – сочинять и исполнять музыку – это гораздо сложнее, а вопросами оборудования пусть занимается мой техник.
Вчера зал стоя скандировал бис, как часто на твоих концертах бывает такой теплый прием публики?
Так бывает практически на каждом выступлении.
Перед выступлением ты всегда готовишь программу или можешь исполнить какую-либо, заранее, не запланированную композицию?
Я пытаюсь максимально контактировать с публикой и исполнить каждую композицию в нужный момент – чтобы это произвело максимальное впечатление. Иногда случается, что играю композицию, которую не собирался накануне вставлять в программу. Ты видел, с каким энтузиазмом публика воспринимала композиции с последнего диска Flesh on Flesh? За неделю до концерта, в Лиссабоне четыре радиостанции по несколько раз в день крутили мои новый диск – это очень правильное решение со стороны организаторов концерта. В Европе сейчас джаз и world music больше пользуются спросом, чем в Америке. Радиостанции сейчас заинтересованы поп-музыкой, все очень сложно, и когда у тебя нет имени – все двери для тебя закрыты. Нужно все время искать что-то новое. Когда я играл в Return to Forever, зарождался fusion и этот новый стиль музыки быстро стал востребованным и популярным. Я был первым, кто стал исполнять в середине 80-х музыку Astor Piazzolla в оригинальной трактовке. Я начал исполнять его мелодии синкопируя в неожиданных местах - совсем не так, как их исполняют классические музыканты, и в начале 90-х успехом стали пользоваться мои альбомы World Sinfonia Project. Вскоре все вокруг «неожиданно» заиграли музыку Piazzolla. А в России есть джазовые радиостанции?
Я знаю одну в Москве, но на ней упор на pop-jazz и smooth-jazz. Твою музыку я там не слышал.
Кто же там играет?
Ну, Kenny G, например.
Oh, shit! У вас такие же проблемы.
Каковы твои планы на ближайшее будущее, чем собираешься удивить аудиторию?
Недавно я принимал участие в поп-проекте с Lenny Agutin. Это музыка ориентирована на большую аудиторию слушателей, это поп-музыка и несколько песен мне очень нравятся, кстати в некоторых из них я использую новую PRS guitar. Так же я готовлю два новых альбома, один – электрический в стиле альбома Kiss My Axe, второй-музыка Piazzolla.
Часто я слышу бесконечные споры твоих поклонников о Super Guitar Trio (John Mclaughlin , Al Di Meola , Paco De Lucia). Одни говорят – трио вот-вот соберется вновь, другие – через пару лет. Что скажешь об этом? Когда вы соберетесь вместе?
Думаю, что никогда. Мы, в настоящее время, очень заняты своими проектами. Так же этот проект сложен и с финансовой стороны. Мне более интересно было бы работать в дуэте с Paco De Lucia.
А если вдруг найдется продюсер и предложит хороший контракт для Super Trio?
Может быть, и собрались бы, но все равно для меня интереснее было бы сделать это в дуэте с Paco. Super Trio – это проект гитарной музыки с элементами стилей фламенко и латиноамериканской музыки. Мне интереснее играть это с Paco.
Год назад в России появился сайт www.aldimeola.ru (к сожалению не работает) – это неофициальный сайт и фан-клуб, созданный группой энтузиастов за собственные средства.
Да – это здорово, я видел этот сайт и заходил на форум, но, к сожалению, я не знаю русский язык и ничего не понял.
Какие практические советы обычно ты даешь гитаристам?
Подавляющее большинство гитаристов не уделяет должного внимания ритму – многие могут играть быстро, но не в ритме. Также, нужно чувствовать синкопы в различных размерах ритма, если вы научитесь синкопировать, вы обретете большую свободу в пространстве ритма.
Знаешь ли ты кого-нибудь из русских гитаристов? Что можешь сказать?
Не знаю, может, кого и слышал, но не помню. Только тебя – я прослушал твой диск, мне нравится твоя игра и я напишу отзывы для CD. Только фамилию тебе нужно укоротить – слишком длинная для Америки, Roman Miros например. Как тебе?
06.03.2004 года, Роман Мирошниченко
Дискография
1976 Elegant Gypsy
1976 Land Of The Midnight Sun
1977 Casino
1979 Splendido Hotel
1981 Electric Rendezvous
1981 Friday Night In San Francisco
1982 Tour De Force-Live
1983 Scenario
1985 Cielo E Terra
1985 Soaring Through A Dream
1987 Tirami Su
1988 Kiss My Axe
1990 World Sinfonia
1993 Heart Of The Immigrants
1994 Orange & Blue
1995 Acoustic Anthology
1995 The Rite Of Strings
1996 Plays Piazzolla
1998 The Infinite Desire
1999 Christmas - Winter Nights
2000 Anthology 2CD
2000 The Grande Passion
2002 Flesh On Flesh
2006 Consequence Of Chaos
2015 Elysium
Ссылки
http://www.aldimeola.com/new-site/index.html – Официальный сайт