Биография
Дуэт Air считается одним из ведущих коллективов в области электронной музыки во Франции. Основатели Air – Жан-Бенуа Дюнкель (Jean-Benoit Dunkel) и Николя Годин (Nicholas Godin) – были знакомы с юных дней, которые они провели в Версале, где, видимо, и впитали любовь к прекрасному. Особенно эта склонность проявилась у Жана-Бенуа, который брал уроки классического фортепиано при консерватории. Молодой Дюнкель также посещал занятия в колледже, где и познакомился с Годином, осваивавшим гитару.
Совместно со старшим приятелем, Алексом Гофе (Alex Gopher, ныне известный продюсер-электронщик), в 1985 году 15-летние подростки организовали инди-рок-группу Orange. Однако через несколько лет занятия «традиционным» роком разочаровали молодых людей, и группа распалась, несмотря на широкую известность в пределах Версаля. Жан-Бенуа избрал своей специальностью физику, Николя – архитектуру, но занятия музыкой продолжались, и для нового проекта было придумано легкое и звучное имя – Air. Позже Николя, которому на момент образования Air (1994) было еще далеко до тридцати, так объяснял произошедшие перемены: «Мне очень нравится рок-музыка, но рок должен делаться людьми молодыми, невинными и чистыми, и к тому же немного глуповатыми. В 60-е гг. рок-музыка была великолепна, потому что она была нова. Но сегодня вы уже не можете делать такую музыку, если вам тридцать. Чтобы делать более глубокую и зрелую музыку, вы должны иметь собственный опыт, прожить свою жизнь. Конечно, мы с Жаном-Бенуа очень глупы. Мы – как дети, но благодаря музыке Air кажемся взрослыми».
Молодых людей привлекли новые, необычные формы музицирования, получившие распространение в связи с расцветом хаус-культуры (которая во Франции, к тому же, опиралась на сильные традиции академической электронной школы 50-60-х гг.). Несколько синтезаторов, драм-машина, чуть-чуть гитары и вокала – вот все, что потребовалось Air, а запись можно было произвести и дома. Впрочем, этот минимализм был во многом вынужденным. Рыская по блошиным рынкам в поисках старых моделей синтезаторов, музыканты стремились в первую очередь сэкономить, а не купить «что-нибудь эдакое». Отсутствие живых ударных объяснялось желанием избежать нареканий со стороны соседей. В 1995-1996 гг. AIR выпустили в свет несколько синглов (среди них – Modular, навеянный творениями Корбюзье, Casanova 70 и др.). Отдельные композиции были включены в сборники SourceLab (выпуски 1, 2 и 3). Наконец, в 1997 г. был издан первый CD/LP Premiers Symptomes из пяти композиций, который сразу же стал раритетом (переиздан в 1999 г. с добавлением еще двух сингл-треков).
Однако подлинная слава пришла к дуэту в 1998 г. с выходом их дебютного полнометражного альбома Moon Safari. В теплой, прозрачной, немного наивной музыке слышались отголоски ранних Pink Floyd, обнаруживалось воздействие диско-ритмики 70-х гг. (которая у Air, правда, была замедлена донельзя) и даже французского импрессионизма в лице Клода Дебюсси, столь любимого Жаном-Бенуа. Струящаяся, почти невесомая звуковая ткань, забытый звук электропиано Rhodes и аналоговых синтезаторов Moog, характерные органные проигрыши, на дальнем плане – хор и нежнейшие струнные, на переднем – иногда – меланхоличная туба и мечтательный девичий вокал (Бет Хёрш). Все это вызывало ностальгические чувства, казалось островком света и спокойствия. Ретро-саунд Air стал очень модным. Такие треки, как Sexy Boy и Kelly, Watch The Stars немедленно стали хитами. После выхода альбома состоялось первое большое турне Air, в котором участвовали также KD Lang, Beck, проект The Moog Cookbook и др.
В 2000 году на экраны вышел дебютный фильм Софии Копполы The Virgin Suicides (Самоубийство девственниц), в котором звучит музыка Air, специально сочиненная для этой картины. Это уже не первая попытка французского дуэта соединить звуковой и визуальный ряды (Air озвучивали рекламу косметики L'Oreal, в которой снялась Энди Макдауэлл). Действие фильма, разворачивающееся в 70-е годы, представляет собой мрачновато-романтическое повествование о хорошеньких юных девах, решивших коллективно покончить с собой. Соответственно сюжету, музыка AIR приоткрыла свои сумрачные, темные стороны, оставаясь при этом стилистически близкой пинкфлойдовским саундтрекам. Большинство композиций представляет собой достаточно краткие квазипсиходелические инструментальные зарисовки (использованы живые барабаны в исполнении Брайана Райтцеля); единственная же вещь с вокалом (Гордон Тракс) стала широко известна в виде клипа. А потом группа вновь заперлась в студии, теперь уже на собственном лейбле Record Makers, подразделении Source Records (EMI), и, по слухам, записывает новый альбом.
Интервью
Интервью журналу Electronic Musician. Ноябрь 2009 года.
Вот уже почти два десятка лет французский дуэт Air занимается музыкальным исследованием «демаркационной зоны», пролегающей между такими жанрами, как поп, экспериментальная электроника, трип-хоп, психоделический рок и даже джаз. Их концертные выступления конца 90-х годов были похожи на славные концерты группы Pink Floyd – аналоговые синтезаторы, лазерные визуальные эффекты, страстные вокальные партии. Участники дуэта – Николя Годэн (Nicolas Godin) и Жан-Бенуа Дункель (Jean-Benoit Dunckel). Альбом 2009 года, получивший название Love 2, лишний раз подтвердил уникальность звукового мира Air. Спродюсированный самими музыкантами, альбом был записан в новой студии, под названием Atlas Studio. При записи были использованы такие уважаемые аналоговые синтезаторы, как ARP Solina, Korg MS20, Sequential Circuits Prophet 5, Wurlitzer, Memorymoog, Moog Source, а также, конечно же, MiniMoog и классическая японская драм-машина Roland TR-808. Наличие собственной студии, разумеется, позволило музыкантам более тщательно и глубоко поэкспериментировать над звуком и, возможно, этот альбом указывает то направление, в котором музыканты будут двигаться, по крайней мере, в ближайшем будущем.
Что конкретно вы смогли достичь в собственной студии из того, что было невозможно тогда, когда вы арендовали студии для записи?
Жан-Бенуа Дункель. Качество, текстура звука, стерео-образы. Этот альбом является более акустическим, чем предыдущие. В нем присутствует дух джазового коллектива, играющего «вживую».
Николя Годэн. Раньше, когда мы записывались в профессиональных студиях, мы должны были продумывать детали каждой песни заранее. Песни рождались вне стен студии. Сейчас же, впервые, наши песни создавались непосредственно в студии, поэтому они содержат в себе больше энергии. И, поскольку это наша собственная студия, нам больше не нужно беспокоиться о времени и постоянно оглядываться на часы. В результате, как ни парадоксально это прозвучит, мы работали очень быстро. У меня вначале были опасения, что в своей собственной студии мы застрянем навеки, но в реальности все вышло наоборот – альбом был записан очень быстро и легко.
Насколько сильно альбом Love 2 отличается от вашего предыдущего альбома, Pocket Symphony?
Жан-Бенуа Дункель. Он, безусловно, отличается, поскольку сейчас мы использовали больше акустических инструментов – ударные, гитары, бас-гитара Fender Mustang. Также мы много экспериментировали с различным позиционированием микрофонов.
Николя Годэн. Раньше приходилось тащить свои инструменты в студию. Теперь все находится «под рукой». Рождается идея – и мы сразу можем записать ее, так что творческой энергии сейчас гораздо больше. Pocket Symphony получился довольно холодным и отстраненным по своему звучанию. Поэтому сейчас нам хотелось чего-то более живого и непосредственного.
В Love 2 басу уделено больше места, нежели в предыдущих альбомах.
Николя Годэн. Да. Прошли годы, и я осознал, что я – бас-гитарист. Я играл на многих различных инструментах, но именно в басе я выражаю себя полностью.
Как вы записывали ваши аналоговые синтезаторы?
Жан-Бенуа Дункель. Напрямую, за исключением одного соло на Korg MS20, обработанного педалью «эхо».
Николя Годэн. Аналоговые синтезаторы звучат очень насыщенно, «жирно». Когда записываешь напрямую, лучше чувствуешь саму душу этой машины, чувствуешь инструмент «изнутри». Ощущаешь массивность его звучания. Больше всего мы использовали Korg MS20 и Memotron, а также стрингс-синтезатор Arp Solina.
Вы считаете аналоговые синтезаторы лучшими из лучших? Как вы решаете, какие инструменты будут звучать в той или иной композиции?
Жан-Бенуа Дункель. Да просто пробуем разные инструменты. Многое решает случай. Однако мы никогда не используем программные синтезаторы. Софтовый синтезатор – это просто цифровая информация. Когда ты записываешь реальный инструмент, происходит нечто магическое. Для той музыки, которую делаем мы, софт абсолютно не годится.
Николя Годэн. Плагины могут быть полезными в авангарде и экспериментах. Если есть что-то, чего невозможно достичь на аналоговом оборудовании, можно использовать плагины.
Жан-Бенуа Дункель. Однако свои сбережения мы предпочитаем тратить на реальные, непреходящие ценности. Плагины исчезают, когда ты меняешь свой компьютер на новый. Мы же любим играть на том, что ощущаешь своими руками физически.
В новом альбоме вы используете обработку вокала, искусственные голоса?
Николя Годэн. Да, мы использовали вокодеры, чего не делали на протяжении последних девяти лет. Все эти годы мы использовали вокодеры во время живых выступлений, но не в студии. Это при том, что в нашем первом альбоме Moon Safari почти все песни сделаны при их помощи. И вот теперь мы вернули их в свою студию.
Хочу заметить, что даже ваши «натуральные» вокальные партии звучат весьма по-электронному. К тому же, эффект подчеркивается высоким голосом Жана-Бенуа.
Жан-Бенуа Дункель. Да мы ведь роботы! Нас изобрели и собрали в лаборатории!!!
Какая из композиций альбома является самой амбициозной?
Жан-Бенуа Дункель. Tropical Disease. Это – сложное и хорошо организованное произведение искусства. В нем есть вступление, несколько частей, а также несколько инструментов, играющих одновременно. Его было нелегко исполнить и записать.
В какой момент приходит понимание, что песня готова, что она записана?
Николя Годэн. В тот самый момент, когда ты почувствуешь себя счастливым. Если что-то добавляется к песне, и это оказывается уже лишним; если что-то убирается – и музыка лишается чего-то необходимого, это означает, что песня записана. Вопрос правильного баланса.
Жан-Бенуа Дункель. Мы, прежде всего, стремимся выразить эмоции, чувства. Комбинация инструментов и звуков – это не самое главное. Важна сама музыка, а также слова песен, даже если они очень простые и понятные.
Интервью 2
AIR - Мы выросли из диско
Я питаю легкую слабость к английскому языку с французским акцентом, все эти ударения на последнем слоге и офранцуженные выражения. Жан-Бенуа Дюнкель (Jean-Benoit Dunckel) из парижского электронного дуэта Air сбил меня с пути истинного – я прослушала запись его разговора раз сто, прежде чем, опомнившись, начала стенографировать. Меланхоличным отстраненным тоном Жан-Бенуа рассказал, что они с Николя Годэном (Nicolas Godin) собираются делать дальше.
Расскажите об общем настроении вашего нового альбома?
Жан-Бенуа: Оно разное. Главное – настроение любви, потому мы и назвали его Love 2. Мы постарались сделать его звук как можно более теплым и воздушным, наполнив композиции большим струнными партиями, кое-где африканским битом. Надеюсь, пластинка получилась романтичной, как мы и хотели.
Интересное сочетание – электроника, струнные и африканский бит.
Жан-Бенуа: Да, так получилось. Мы отталкивались от общего ощущения, подбирая подходящие детали по настроению и композиции. На диске есть и медленные треки, мы обожаем их сочинять. Тихие, нежные, гармоничные. Когда я описываю этот альбом, во мне просыпается желание сделать следующую часть. Приходится говорить себе, что нужно взять небольшой перерыв, чтобы к следующему «пункту» прийти с новыми идеями.
Ваш предыдущий альбом был не очень успешен в коммерческом плане. Связываете ли Вы какие-либо ожидания с новой работой?
Жан-Бенуа: Конечно, связываю. Если они не оправдаются, это не будет трагедией, но мне бы хотелось обратного, как вы понимаете. Если не получится, это будет целиком и полностью моя вина. Всякий музыкант хочет, чтобы его работы пользовались успехом у публики. Это можно сравнить с соблазнением, некой мистической потребностью в обратной реакции.
Поделитесь секретом, как Вам удается извлечь из холодной электроники мелодии, идеальные для свиданий?
Жан-Бенуа: О, вы сами это сказали, ха-ха! Мы с Николя любим красивую мелодичную музыку и любим, чтобы композиция была обволакивающей и раскрывалась постепенно. Ну, чтобы перед главным была прелюдия.
О как. Вы истинные французы!
Жан-Бенуа: Спасибо.
Как инсайдер поделитесь секретом – в чем «фишечка» французской электроники? Отчего она так популярна?
Жан-Бенуа: Отчасти дело в моде, большая часть популярной музыки сегодня – электронная. Десять лет назад люди предпочитали поп и гитарную музыку. Французская электроника берет начало от французского диско, в период с 1983 по 1995 годы мы были довольно сильны в этом деле. Я вырос в Париже, где модно ходить на дискотеки и в ночные клубы. Это породило моду среди молодежи создавать танцевальные треки у себя дома, используя бит-боксы, компьютеры и прочие необходимые технические средства.
В начале своего пути Вы с Николя хотели экспериментировать с традиционными формами, создавая композиции не по правилам, но в итоге вернулись к общепринятым нормам. Не возникало желания возобновить эксперименты?
Жан-Бенуа: Не в этом направлении. Мы хотим открыть для себя новое звучание, новый способ вдохновения, новый звук. Иными словами, самосовершенствоваться.
Вы собираетесь делать в будущем нечто подобное вашему совместному проекту с итальянским писателем Алессандро Барикко (Alessandro Baricco)?
Жан-Бенуа: Да, возможно. Но уже не с Алессандро.
Отчего так?
Жан-Бенуа: Зачем? Это пройденный этап. Проект с Алессандро был поистине захватывающим, нам с Николя очень импонировала ритмика его текстов. Но нужно двигаться дальше.
Вы выпустили один сольный альбом. Второй будет?
Жан-Бенуа: Как раз сейчас хотел бы выпустить, не знаю, получится ли. Записал для него композиции, одна из них с нью-йоркской танцевальной группой Au revoir, Simone, мы сейчас как раз заканчиваем съемки на эту песню. Через пару-тройку месяцев видео будет в сети.
Пару лет назад мне довелось беседовать с Карлом Бартосом. Он тогда сказал, что создать новую музыку можно только при помощи новых инструментов, на сегодняшний день это компьютер. Как электронщик Вы с этим согласны?
Жан-Бенуа: Нет. Я думаю, что инновационный подход возможен даже с древними инструментами, имеющими за плечами многовековую историю. Например, с помощью органа можно создать поистине космические произведения. Определяющим фактором является подход, а не инструментарий.
1 декабря 2009 года, Анна Никитина.
Интервью 3
Бенуа: «Я звучу как девочка-подросток».
Ровно половина знаменитого французского дуэта Air Jean-Benoit Dunckel удивил всех, выпустив сольный диск в разгар работы над совместным альбомом дуэта. Зачем он сделал это и что нашел в самостоятельной работе?
Жан, зачем тебе понадобился сольный альбом? Или Darkel – это конец Air?
Ни в коем случае! Мы с Николя Годеном все так же сотрудничаем, работаем как Air, недавно помогали Шарлотте Генсбур с ее новым альбомом (куда вписался и Нил Хеннон из Divine Comedy). Скоро выходит очередной альбом нашего дуэта. А Darkel я выпустил, можно сказать, для собственного удовольствия. Вообще, хотя я делал сольный альбом параллельно моей основной деятельности и в свободное время, он для меня очень важен. Это песни о моем, о личном. И они очень искренни.
Если это такой личный альбом, то почему вся лирика на английском?
Потому что я хотел говорить со всей планетой, а не только с франкофонами. Ведь хорошо же, если тебя смогут понять в Японии и в Китае.
Может, на английском проще тексты сочинять?
Немного проще, конечно (смеется). Смотри: есть простая мысль, например, «я тебя люблю» («Й-а тебья люблью», – так произнес Жан эту фразу по-русски). По-английски это – I Love You, это всем известная фраза, всеми адекватно воспринимаемая. Но по-французски je t'aime – по смыслу то же самое, но все-таки это несколько другое, это такая фраза, которая не в каждом предложении и не в каждой песне будет хорошо звучать. Грубо говоря, напевая наше Je t'aime, проще скатиться до неоправданной эмоциональности, китча и плохого вкуса!
Кто работал с тобой над альбомом?
Басист Лоран Грифон – он играл с Амаду и Марьям, это дуэт франкоговорящих африканцев из Мали. Их хорошо знают у нас. Лоран – мой друг, он записал для меня бас и некоторые гитарные партии. Еще помогала моя хорошая знакомая Дайан Королич – она, в частности, записала партию баса для песни Pearl. Юстон Джонс помогал адекватно выразить мои идеи на английском – у меня английский не родной, так что какие-то границы есть. Юстон мне подсказывал живые слова и выражения. Микшировал все человек, который работал с нами еще на Virgin Suicides. Я его снова нанял, потому что он гений. А спел все я.
Кошмар – твой голос звучит совершенно по-женски!
(Смеется) Да, я могу петь довольно высоко, и вообще для этого особенно не напрягаюсь – это мой природный тембр. И ты не первый, кто говорит, что я звучу по-женски! Есть еще более жесткое мнение – что я звучу как девочка-подросток (смеется).
Какими будут концерты?
У Darkel не будет концертов – у меня нет времени на это. Скоро грядет тур Air. Не буду скрывать – есть мечта когда-то исполнять репертуар Darkel на концертах, но никакой определенной стратегии и планов, как это сделать, у меня пока нет.
Что Николя Годен думает о Darkel?
Мне кажется, ему понравились медленные треки. Хотя, сдается мне, и весь альбом ему по душе!
08.08.2006 года, Александр Беляев
Интервью 4
Что воздух птице.
В несколько вычурном холле гостиницы «Золотое кольцо» на диване с имперской обшивкой скромно расположились двое интеллигентных и хорошо воспитанных французов, по виду которых никогда в жизни не скажешь, что они звезды электронной музыки. Nicolas Godin и Jean-Benoit Dunckel скорее напоминают двух управляющих небольшой фирмой, прибывших в Москву на выставку типа «Упаковка 2007». К сожалению, для экономии времени, музыкантов попросили давать интервью разным журналистам по отдельности. Однако не скрою, что мне досталась лучшая половина группы Air в лице Жан-Бенуа.
Привет! Понравился ли тебе наш город, или ты еще ничего не успел посмотреть?
Мы прилетели поздно вечером, а сегодня еще ничего не успели увидеть. Завтра у нас свободный день, так что, думаю, мы наверстаем упущенное.
Расскажи, пожалуйста, как получилось, что Air записали вместе с Джарвисом Кокером альбом Шарлотты Генсбур 5:55?
Мы уже давно знакомы с Шарлоттой. Нам всегда хотелось написать с ней песню, потому что она нам очень нравится. Я помню, однажды в Париже я шел по улице, а она сидела за рулем своей красивой машины, и я подумал, как было бы здорово, если бы нам удалось вместе что-нибудь сочинить. И когда мы встретили ее на концерте Radiohead, мы предложили ей записать что-нибудь вместе. Вышел целый альбом. А когда мы работали над ним в студии, там же оказался и Джарвис, который, правда, заходил по другому поводу. Он просто открыл дверь и сказал: «О!», а потом написал тексты для Шарлотты.
Жан-Бенуа, насколько я знаю, ты математик.
Я был математиком, но сейчас все забыл (улыбается).
Значит, тебе это никак не помогает сочинять музыку?
Ну почему же? Музыка – это воспринимаемая на слух математика, это комбинация нот, составленных в определенной последовательности, чередование звуков и пауз. С помощью логических и математических приемов можно создавать очень эффектные музыкальные произведения.
В начале ХХ века парижские кафе были центром культурной жизни. Как обстоит дело теперь? Вас лично они вдохновляют, или для вас это просто место, где можно поесть?
Просто место, где можно поесть (смеется). Я знаю, о чем ты. Раньше были знаменитые кафе типа Сен-Жермен. И разные художники, дадаисты, постимпрессионисты встречались там, но теперь все не так. Вернее, художники, может, по-прежнему торчат в кафе, но музыканты больше встречаются в клубах. Например, раньше все тусовались в клубе Queen, потому что там играли крутые ди-джеи. Еще есть совершенно потрясающий клуб Le Pulp. Он лесбийский, но ди-джеи творят там что-то невообразимое в плане музыки.
Для того чтобы написать Pocket Symphony вы специально учились играть на классических японских инструментах. Не хотите попробовать выучиться игре на каком-нибудь русском народном инструменте? Например, балалайке?
Почему бы и нет? Пять лет назад я был в Венгрии и там пробовал играть на их национальном инструменте, который очень похож на вашу балалайку. Только он был большой, но тоже в форме треугольника. У него было такое красивое звучание, мне очень понравилось.
Вы знакомы с теми, кто выступает с вами на Stereoleto? Я имею в виду Brazilian Girls.
Мы немного знакомы с Brazilian Girls, так как встретили их однажды в Лас-Вегасе. Они на сцене и в жизни просто излучают очарование.
Ты помнишь свою первую любовь?
Да! Я тогда был таким недотепой! (смеется). У меня ничего толком не получалось. Я был еще совсем юн, мне было лет 15-16. Я тогда вообще не знал, что нужно делать с этими девчонками, как к ним подступиться. Как себя вести, что говорить – я ничего этого не знал. Я только чувствовал, что у меня в сердце что-то шевелится, не дает покоя.
Для чего лучше всего подходит ваша музыка?
Думаю, она отлично подойдет для того, чтобы влюбиться, начать ваши отношения, поскольку это нежная, романтичная музыка. Я знаю, что люди часто ставят наши альбомы как бэкграунд, а сами занимаются делами, или едят, или еще что, но все же я думаю, что наша музыка больше подходит для общения, создания гармоничных отношений.
Большинство ваших песен написано на английском языке. Почему не на французском, который справедливо называют «языком любви»?
Потому что английский универсален, понятен всем.
Без чего ты не можешь обойтись на гастролях?
Мне, например, просто необходима какая-нибудь книга, потому что, когда ты в турне, тебе всегда приходится ждать. В Париже у меня нет времени на чтение из-за работы, я просто не успеваю, а на гастролях могу и iPod послушать, и с книжкой завалиться.
Какую же книгу ты привез в Москву?
Книгу о Pink Floyd. На обложке они такие молодые, в таком хорошем настроении. Видно, что они счастливы. И это, на самом деле, удивительно, потому что у Pink Floyd очень тяжелые альбомы, пожалуй, одни из самых тяжелых для восприятия.
29.06.2007 года, Мария Бортникова
Дискография
1998 Moon Safari
1998 Sexy Boy
1999 Premiers Symptomes
2000 The Virgin Suicides (Original Motion Picture Score)
2000 Playground Love
2000 Virgin Suicides
2001 10,000hz Legend
2002 Everybody Hertz
2003 City Reading - The Story Western
2003 Talkie Walkie
2003 Air Baricco
2007 Mer Du Japon [EP]
2007 Pocket Symphony
2008 Moon Safari [Reedition]
2009 Love 2
2012 Le Voyage Dans La Lune
2014 Music for Museum
Ссылки
http://www.pocket-symphony.com/ - Официальный сайт