«Это музыка как визуальное искусство – призрачные образы, возникающие из тишины и растворяющиеся в эфире». (Карл Шёнберг)
Карл Шёнберг – французский звуковой скульптор, композитор и мультиинструменталист, который активно работает уже около десяти лет, выпуская отдельные треки и несколько полноформатных альбомов на своей странице Bandcamp, YouTube, Spotify, Tidal и других онлайн-ресурсах, а также сотрудничая с другими единомышленниками, когда это возможно. В этом году он выпустил свой первый полноформатный альбом для аргентинского лейбла Cyclical Dreams под названием Spectre, который и рассматривается в данном обзоре.
Альбом является продолжением более раннего EP под названием Places (2024 года), который, должен признаться, я никогда не слышал, но именно тогда Шёнберг решил исследовать более минималистичное и мрачное амбиентное направление, используя полевые записи, которые он собрал, вместе со своим набором звуковых инструментов (Max MSP, SuperCollider, PPOOLL), чтобы сосредоточиться на творческом потенциале этих инструментов и найденных звуковых лупов.
Places содержал шесть треков под названиями Sound Sculpture 1 – Sound Sculpture 6, а Spectre продолжает эту серию следующими шестью: Sound Sculpture 7 – Sound Sculpture 12, с заглавным треком и двумя дополнительными композициями. Само собой разумеется, все девять композиций весьма нетрадиционны; большинство из них состоит из сильных плавающих элементов, смешанных с бурлящими текстурами, но без малейшего намёка на ритмику; во многих аранжировках явно слышны перкуссионные инструменты, такие как колокольчики или обработанное фортепиано, либо непосредственно, либо как часть мягко рокочущих лупов, причём сильные волны красочных синтезаторных тонов и сильно обработанная гитара или цитра вносят свой вклад в стену мрачного звукового блаженства.
В шести композициях Sound Sculpture атмосфера в целом более исследовательская и импровизационная, с периодическими отсылками к некоторым другим, более известным амбиентным исполнителям, но у Шёнберга есть свой собственный, очень свежий подход к представлению звуков и их смешиванию. Beyond Time начинается с повторяющегося лупа на препарированном фортепиано; по мере того, как композиция медленно набирает силу, слышны грубые искажения, характерные для аналоговой ленты, которые обволакивают другие звуки. Заглавный трек мерцает органической красотой, по мере того как в микс постепенно добавляются новые элементы, и достигает своего завершения через три минуты.
Альбом заканчивается композицией Bliss, звучащей почти как ускоренное фортепиано, делящее звуковое пространство с произвольно играющим перкуссионными, банджо и другими интересными инструментальными звуками, причём текстуры являются кульминацией композиции. Spectre действительно необычен, но он будет полезен слушателю, ищущему что-то новое и необычное в сфере амбиента, индастриала и минимализма.
О Карле Шёнберге:
Карл – мультиинструменталист и звуковой исследователь, посвятивший себя расширению границ звука. Увлечённый экспериментами, он использует диссонансные и нетрадиционные гармонии, создавая музыку, которая бросает вызов восприятию и ожиданиям. Его творчество включает в себя сотрудничество с артистами со всего мира, и он постоянно ищет новые звуковые территории.
Peter Thelen
ноябрь 2025 года
Cyclical Magazine