«Дива диодов», чья карьера насчитывает более 50-ти лет, сейчас занята как никогда, демонстрируя возможности синтезатора Buchla новому поколению энтузиастов по всему миру.
Во время небольшого перерыва между концертами Сюзанна Чиани встретилась со мной, чтобы обсудить, каково это – вернуться к синтезатору Buchla спустя 40 лет и как она готовится к выступлениям с новой моделью 200E.
Для Сюзанны возрождение аналоговых модульных синтезаторов стало приятным сюрпризом. «В первый раз мы не смогли полностью раскрыть потенциал аналога», – объясняет она. – «Появились цифровые синтезаторы, и мы все приняли их, думая, что новая технология лучше. Теперь, когда аналог снова популярен, у нас появилась возможность полностью раскрыть его возможности».
Познакомившись с модульным синтезатором в конце 60-х годов, она посвятила начало своей карьеры Дону Бухле и модели 200. «Мне нравится называть Дона Леонардо ДаВинчи в области дизайна инструментов», – говорит она. Сюзанна впервые познакомилась с синтезатором Buchla в San Francisco Tape Music Center при колледже Миллс в Окленде, штат Калифорния. «Я платила пять долларов за визит, чтобы получить возможность поработать с их системой Buchla», – вспоминает она. – «После окончания Беркли я пошла работать к Дону, занимаясь пайкой компонентов, чтобы заработать достаточно денег для покупки собственной системы». Вскоре после этого она отправилась в Нью-Йорк с несколькими вещами и своим синтезатором и в итоге осталась там на девятнадцать лет. «Я была бездомной и счастливой», – говорит она, вспоминая прошлое. Это было захватывающее время сольных выступлений и сессионных записей. Она появляется на многочисленных записях других исполнителей, включая Стива Хакетта, Spyro Gyra и Майка Резерфорда. В 1975 году она была рекомендована на получение гранта от Национального фонда поддержки искусств, который был присуждён ей в 1976 году.
В 1978 году Сюзанна основала очень успешную рекламную фирму Ciani / Musica Inc., которая создавала джинглы и звуковые логотипы для таких компаний, как Coca-Cola, GE, Ford, Atari и AT&T. Ещё одним проектом, которым она известна, был автомат для пинбола Xenon, для которого она создала множество звуковых эффектов и записала свой собственный голос через вокодер на звуковой чип. Это был первый случай, когда женский голос был использован в автомате для игры в пинбол.
В 80-е годы Сюзанна выступала на телевизионном шоу Дэвида Леттермана и шоу 3-2-1 Contact, демонстрируя свой синтезатор и многие из созданных ею звуковых эффектов. В это время она также написала музыку к фильму Лили Томлин The Amazing Shrinking Woman, став первой женщиной-композитором, написавшей сольную партитуру к голливудскому фильму. Сюзанна выпустила свой первый студийный альбом в 1982 году. Хотя ей было трудно убедить американский звукозаписывающий лейбл выпустить его, альбом Seven Waves был выпущен в Японии и, наконец, переиздан на Atlantic Records в США в 1984 году. В альбоме использованы многие популярные в то время синтезаторы, включая Prophet 5, драм-машину Roland TR-808, Buchla 200, Moog Polymoog, Synclavier и другие. Альбом включает семь полных композиций вместо живых импровизаций. Он положил начало тому, что стало преобладающим стилем Сюзанны на протяжении большей части её карьеры. Это прекрасный альбом, наполненный богатыми электронными звуками и игривыми мелодиями.
Альбомы Сюзанны стали очень популярны в жанре New Age, и с конца 80-х по 90-е годы она выпустила пять альбомов, номинированных на Grammy, включая Neverland, Hotel Luna, Dream Suite, Pianissimo II и Turning. Она также вернулась к акустическому фортепиано, выпустив в 1990 году альбом Pianissimo – сольный фортепианный альбом, в который вошли многие из её ранее выпущенных песен. В 1997 году она выпустила альбом Pianissimo II, а в 2001 году – Pianissimo III. В 1994 году она основала свой собственный независимый лейбл под названием Seventh Wave для выпуска своих альбомов.
2016 год стал поворотным для Сюзанны. Когда она выпустила альбом Buchla Concerts, 1975, составленный из живых записей её оригинальной системы Buchla, она внезапно снова оказалась в центре внимания как электронная исполнительница. «Происходил модульный ренессанс, о котором я ничего не знала», – говорит она. Дон Бухла убедил её купить новую систему 200E, и позже в том же году она выпустила Sunergy, совместный альбом с музыкантом Кейтлин Аурелия Смит, написанный на синтезаторах Buchla. Спустя сорок лет после своего последнего выступления на Buchla, 5 марта Сюзанна выступила в Gray Area в Сан-Франциско в квадрофоническом звучании. В 2018 году она выпустила запись этого концерта LIVE Quadraphonic, которая стала первым LP, выпущенным в квадрофоническом формате за последние 30 лет.
Сюзанна всегда была первопроходцем. В то время как другие были бы счастливы следовать установленному карьерному пути, она решила следовать своему сердцу. Стремление и преданность делу привели её ко многим удивительным возможностям. Сейчас, спустя 50 лет, она по-прежнему предана Дону Бухле и его видению. «Сегодня у нас так много возможностей с доступными нам инструментами, и я хочу быть примером для других», – говорит она. И она действительно пример для подражания! Благодаря своим живым выступлениям, выпуску альбомов, видеоконтенту и личным выступлениям она принимает самое активное участие в движении аналоговых модульных инструментов. Не довольствуясь имеющимися на данный момент технологиями, она постоянно сотрудничает с разработчиками. «Я использую модифицированные версии модулей, чтобы добиться желаемых результатов», – объясняет она. Всегда расширяя границы, она включила управляющее напряжение в блоки эффектов Eventide H9, которые использует на сцене. Во время выступлений она также использует собственную версию приложения Animoog для iPad от Moog. «Я попросила их добавить возможность настройки приложения, чтобы при необходимости я могла регулировать высоту тона в соответствии с Buchla», – объясняет она. Пытаясь сохранить портативность, Сюзанне пришлось пожертвовать некоторыми функциями, которыми обладала её оригинальная система Buchla. «Раньше в моей оригинальной Buchla был большой аналоговый секвенсор, который я могла настраивать вручную. Теперь у меня крошечный цифровой секвенсор, который нужно программировать», – говорит она. – «Когда я снова начала работать с Buchla, мне пришлось вспомнить, что я делала раньше. Тогда я написала работу под названием The Buchla Cookbook, которую я использовала в качестве отправной точки для своей нынешней работы». Интересный поворот событий: она запрограммировала паттерны секвенсора, которые она наметила в той статье, в качестве «исходного материала» для своей новой системы Buchla. «Я использовала эти секвенции, потому что они так хорошо работают вместе», – говорит она. Я подхожу к ним как к «исходному материалу», а не как к законченным элементам». Изменяя их воспроизведение с помощью генератора множественных произвольных функций (MAFG), каждое выступление становится уникальным», – продолжает она. – «Я не слишком сосредотачиваюсь на тонах, потому что случайные комбинации нот, октав, модуляции и пространства – вот где происходит настоящее волшебство». Используя эти последовательности уже несколько лет, Сюзанна готова расширить свои возможности. «Я работаю с Buchla над новым дизайном аналогового секвенсора, который обеспечит больше практического контроля», – говорит она. Она также работает над новой версией MAFG. «MAFG – это мозг Buchla», – говорит она. «Вы можете запрограммировать его, чтобы он думал, а затем вы можете взаимодействовать с тем, что он генерирует. Это становится сотрудничеством с машиной», – продолжает она. – «С MAFG я могу быстро набрать октавные изменения, изменить фильтр или повлиять на любой параметр, и он произведёт все эти изменения случайным образом. Когда вы распределяете ноты секвенции на несколько октав, ваше ухо слышит ноты как несколько последовательностей, основанных на октаве. Это отличный способ внести разнообразие в исполнение».
Сюзанна очень благодарна, что появилось новое поколение слушателей, которые понимают модульный синтезатор. «Модульный синтезатор существует уже достаточно давно, и когда люди приходят на мои выступления, они понимают, что я делаю», – объясняет она. – «С популярностью Eurorack (формат модульного синтезатора) многие из моих слушателей также являются музыкантами. Мне нравится видеть так много новых артистов, выступающих с модульными инструментами». Сюзанна хотела бы видеть больше диалога между пользователями и дизайнерами. «Мы прошли долгий путь, но нам по-прежнему нужно больше инструментов», – говорит она. – «Я бы хотела видеть больше квадрофонических систем. Аналог должен двигаться, и квадрофония обеспечивает это движение».
Сюзанна очень хорошо ориентируется в музыкальном мире и обладает обширными знаниями, но при этом она постоянно ищет новые инновации, отказываясь довольствоваться посредственностью. Выступая в качестве гостя на многочисленных записях, выпустив более 30 альбомов, саундтреки к фильмам, успешную рекламную фирму, собственный лейбл, многочисленные награды и номинации, живые выступления и многое другое, она могла бы спокойно сидеть и наслаждаться своим успехом, но это было бы не в её характере. Музыка для неё – это необходимость. Сегодня Сюзанна по-прежнему увлечена своей музыкой, и её энтузиазм проявляется всякий раз, когда она говорит о ней. Её календарь заполнен датами выступлений по всему миру. Я спросил её, что вдохновляет её продолжать, и она ответила: «Я хочу показать новому поколению, что действительно достижимо с модульной системой. Я думаю, что смогу остановиться, когда увижу, что модульный мир догнал видение Дона Бухлы». Именно этот новаторский дух так пьянит и заражает. Он привёл Сюзанну к этому этапу её карьеры и заставляет её идти дальше. Она вдохновляет нас исследовать и создавать, проявлять нашу личную эволюцию, оттачивать и использовать творчество как источник жизни, который поддерживает нас. Когда в вашем углу есть такой человек, как Сюзанна, который постоянно поощряет творчество и отказывается довольствоваться тем, что есть, это лишь вопрос времени, когда абстрактное станет реальностью.
Jeremy Spurgeon
18 июня 2022 года