Top.Mail.Ru Яндекс.Метрика

Классическое интервью – Autechre: «Нет ни одной вещи в том оборудовании, которое мы используем сейчас, которую бы мы не понимали»

Безграничная изобретательность постановок Autechre привлекла внимание Future Music ещё в 1994 году, когда Саймон Траск поговорил с ними после выхода классического альбома Amber…

Autechre создали свой собственный мир отточенного звука и ритма

Решительно независимые в своем музыкальном видении, Autechre нашли идеальный приют на Warp Records. Шон Бут и Роб Браун создают абстрактную, первозданную музыку суровой красоты, которая захватывает и разум, и сердце.

Это, безусловно, привлекло внимание Warp, и лейбл включил два трека Autechre в свой фундаментальный сборник Artificial Intelligence. Затем Warp попросил Роба и Шона спродюсировать альбом Autechre. Результатом стал длинный, но захватывающий альбом Incunabula, один из самых приятных электронных альбомов прошлого года. Второй альбом Autechre, недавно вышедший Amber, подтверждает единую природу их музыкального видения и показывает их зрелость и рост музыкальной уверенности в себе.

Роб и Шон работают вместе с 1987 года, когда они познакомились и обнаружили общий интерес к электро, хип-хопу и микшированию. «Мы вместе делали миксы на вертушке у Роба дома, а потом шли ко мне домой, редактировали и резали их, имитируя ранние вещи Mantronix с помощью кнопок паузы и редактирования на моей кассетной деке», – вспоминает Шон. В то время у Шона также была мини-клавиатура Casio SK1, которая вскоре пополнилась драм-машиной Roland TR-606 (за сорок фунтов, у приятеля) и сэмплером с задержкой Boss RSD-10.

«Мы накладывали петли на SK1 и нарезали материал на вертушках поверх этого», – говорит Шон. – «Затем, когда у нас появились 606 и RSD-10, мы помещали сэмплы в RSD, запускали его с 606 и играли с SK1 поверх этого».

Как только появился эйсид-хаус, Autechre были привлечены его смелым исследованием чистого звука. «Он привлёк наше внимание, потому что был настолько электронным и имел такой брутальный звук», – говорит Роб. Шон добавляет: «Acid показал нам, что мы больше заинтересованы в создании оригинальных звуков, чем в сэмплировании брейкбитов. Поначалу мы брали большинство звуков с пластинок, но потом медленно, но верно мы начали так их искажать, что невозможно было понять, откуда они взяты».

Драм-машина Roland R-8, синтезатор Roland Juno 106, портастудия Tascam 244 и диджейский микшер Phonic MRT60 завершали раннюю систему записи дуэта, причём MRT60 выступал в качестве субмикшера, идущего на 244. «Мы подключали R-8 к фоновым входам MRT60, что давало барабанам хрустящий искажённый звук с действительно приятным верхом», – вспоминает Шон.

В докомпьютерные времена R-8 играл центральную роль в их настройках, выступая в качестве MIDI-секвенсора для Juno и (через его ленточную синхронизацию) в качестве источника синхронизации для 202-го, с которого они затем могли запускать 606-й. Сегодня они по-прежнему выключают компьютер и возвращаются к этой установке, когда, по словам Шона, «хотят сделать что-то экспериментальное».

Их первый опыт компьютерного секвенсирования произошёл, когда друг дал им в распоряжение свою студию на шесть месяцев. В течение недели они пользовались программой Pro 24 от Steinberg («она была дьявольской», – говорит Шон), затем перешли к Cubase на пару недель, после чего остановились на Creator от Emagic.

«Cubase – это программа для работы с песнями, а мы совсем не любители песен», – говорит Шон. – «Многие треки, которые мы делаем, очень ориентированы на лупы, а Creator предназначен для людей, которым нравится работать с лупами. Так что мы начали использовать его, и это было похоже на использование драм-машины, что нам очень понравилось – использование R-8 в качестве секвенсора дало нам практически первый урок в Creator».

«Было полезно узнать о MIDI и прочем, но мы так и не выпустили никакого продукта», – говорит Роб об их шестимесячном пребывании в студии. – «Очевидно, что мы получили очень наивные первые результаты».

Проявление вкуса и сдержанности

«Мы обнаружили, что всякий раз, когда мы покупаем какое-то оборудование, мы стараемся не пользоваться им в течение шести месяцев, пока не привыкнем к его использованию», – объясняет Шон. – «Только тогда мы начинаем делать вещи, которые действительно стоит использовать; если мы начинаем использовать что-то сразу, мы просто делаем с этим самые банальные вещи. В том оборудовании, которое мы используем сейчас, нет ни одной вещи, которую бы мы не понимали. Аналоговые синтезаторы стали для нас второй натурой, а R-8 – это полностью наша машина».

В наши дни Роб и Шон живут в одном доме и пользуются домашней студией, в которой они делают всю свою работу. У них мало терпения для коммерческих студий.

«Мы работали только в одной «нормальной» студии, и в конечном результате мы просто сами сели за пульт», – говорит Шон. – «Я не знаю – мы просто не любим работать с другими людьми, в принципе. Намного проще, если мы всё делаем сами. Кажется, что в студиях у вас есть кодекс практики, который говорит, что вы должны делать всё определённым образом. Люди говорят нам: «У вас такой странный способ работы», но для нас это не странно, это правильный способ делать вещи – мы счастливы работать именно так».

Во время записи Incunabula Роб и Шон расширили свою домашнюю установку, добавив пульт Seck 18:8:2, сэмплер Ensoniq EPS16+, Alesis Quadraverb и компьютер Atari ST. «Внезапно мы смогли использовать все выходы R-8, эквалайзер и посылать всё отдельно – это просто заставило нас звучать более компетентно», – говорит Роб.

«Когда у нас появился Seck, мы перестали так явно искажать звук через пульт, потому что не хотели его испортить! Поэтому мы стали получать искажённые звуки через MRT и сэмплировать их в EPS, а не искажать их в миксе».

С типичной осторожностью они воздерживались от «полноценного использования» EPS во время записи Incunabula. «Мы только начинали учиться пользоваться им», – говорит Шон. – «Тогда это не сильно изменило наше звучание, но с тех пор изменило, потому что мы всё больше и больше вникаем в то, что можно делать с внутренними эффектами, передискретизацией и прочим. На новом альбоме гораздо больше EPS – фактически, это почти сплошные эксперименты с EPS! Применение этого сэмплера просто невероятно. Я не знаю, почему все не имеют его – это один из лучших сэмплеров, я считаю».

Звук обычно является отправной точкой для трека Autechre. «У нас может быть несколько звуков, и они диктуют, какой ритм мы используем», – комментирует Роб.

«В основном, нам нравится ритм и звук», – добавляет Шон. – «Что касается мелодии, то для нас это не столько сочинение мелодии, сколько использование звука с разной частотой, чтобы создать ощущение. Я полагаю, что ритм для нас – это всё. Нота – это просто звук, воспроизводимый в течение разной длительности на разной высоте. R-8 научил нас экспериментировать с высотой тона и звуками в рамках ритмических структур; мы склонны использовать ноты очень ритмично».

Поэтапное внесение изменений

Музыка Роба и Шона обретает новую жизнь на сцене, эволюционируя от сета к сету по мере того, как они перепрограммируют материал. «В основном, сет мутирует каждый вечер», – говорит Роб. «Мы меняем концертный сет при любой возможности», – добавляет Шон. – «Это просто делает вещи более интересными для нас, когда мы играем в тот вечер».

В настоящее время их концертная установка состоит из EPS16+, Juno 106, R-8, Quadraverb и пульта Seck, причём MIDI-синхронизация от R-8 управляет встроенным секвенсором EPS.

В студии ни один из пары не берёт на себя какую-то конкретную роль; однако на сцене, из практических соображений, они разделяют свои обязанности: Шон управляет R-8 и Seck, а Роб концентрируется на EPS и Juno. Шон говорит: «Я делаю все барабанные секвенсоры, а Роб – мелодии, клавишные партии и дополнительные мелочи. Большинство барабанов сейчас – это сэмплы EPS, но мы обычно записываем их через MIDI с R-8».

Autechre – одна из самых интригующих и захватывающих электронных групп на данный момент. С Warp Records у них появился лейбл, который даст им время и пространство для собственного развития – независимость через независимых…

Future Music

11 августа 2021 года

Источник

Please publish modules in offcanvas position.