Вангелис, прославившийся своими синтезаторными звуками в стиле New Age, изменил ландшафт классической музыки.
Вангелис, греческий композитор-самоучка, лауреат премии «Оскар», который экспериментировал с синтезаторами в эпоху нью-эйдж и в кинематографе, в первую очередь благодаря запоминающимся, космическим саундтрекам к фильмам «Огненные колесницы» и «Бегущий по лезвию», умер в возрасте 79 лет.
Фильм «Огненные колесницы» (1981) стал первой студийной работой Вангелиса и получил «Оскар», обойдя традиционно оркестровые «Налётчики из потерянного ковчега» Джона Уильямса. Фильм «Огненные колесницы» также получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и как лучший фильм года, рассказывающий захватывающую историю бегунов из Англии, представляющих свою страну на Олимпийских играх 1924 года, и открывался он культовым эпизодом молодых людей, бегущих в замедленном темпе по пляжу.
Саундтрек Вангелиса – шумный гимн, парящий над настойчиво пульсирующим ритмом, – своей космической палитрой и попсовыми мелодиями бросил вызов внешним атрибутам эпохи.
«Это электрическая текстура, которая поначалу кажется странно современной для фильма, так тщательно передающего атмосферу двадцатых годов», – писал в то время критик поп-музыки Ричард Харрингтон в газете The Washington Post, – «но неоклассическое настроение и момент являются триумфальными: тебя уносит вместе с бегунами, и можно легко почувствовать, что у вас внезапно перехватило дыхание».
Вангелис тоже, возможно, был увлечён бегом.
«Я пытаюсь поставить себя в ситуацию и почувствовать её», – сказал композитор Харрингтону. – «Я бегу в это время, или на стадионе, или один в раздевалке… а потом я сочиняю… и этот момент, как мне кажется, плодотворен и честен».
Саундтрек принёс Вангелису международную славу, а он стал самым быстро продаваемым LP в то время. Его тема остаётся одной из самых узнаваемых – и пародируемых – в истории киномузыки.
В следующем году он закрепил своё кинематографическое наследие, создав «Бегущего по лезвию», грандиозный, леденящий душу опус для научно-фантастического фильма Ридли Скотта в стиле нео-нуар – провального в своё время, но ставшего классикой и вдохновившего на создание сиквела в 2017 году.
Скотт навещал Вангелиса каждый вечер во время съёмок фильма в Лондоне и прекрасно помнит свою реакцию, когда впервые услышал музыкальную идею композитора для начального кадра – потрясающего аэрофотоснимка будущего Лос-Анджелеса, расплывающегося на фоне ночного неба.
«Честно говоря, у меня волосы встали дыбом», – сказал Скотт в интервью The Post в 2017 году. – «Он был душой фильма».
Саундтрек «Бегущего по лезвию» наполнил загромождённый город Скотта гигантскими всплесками элегантных электрических аккордов, а репликатора-убийцу в исполнении Харрисона Форда дополнил печальной балладой для саксофона и синтезаторов. Эта композиция стала образцом в своём жанре и продолжала оказывать влияние на группы и кинокомпозиторов десятилетия спустя.
Вангелис начал свою музыкальную карьеру в рок-н-ролле, сначала как автор песен и органист первой популярной греческой рок-группы Forminx, которую он создал в средней школе. После военного переворота в Греции в 1967 году он переехал в Париж и стал одним из основателей прогрессивной рок-группы Aphrodite's Child, которая выпустила три успешных альбома, проданных общим тиражом более 20 миллионов экземпляров в Европе.
«Он был слишком сложным для группы», – сказал он об их амбициозном альбоме 666 в интервью журналу Sounds в 1974 году. – «Я понял, что больше не могу следовать коммерческому пути; это было очень скучно».
Группа распалась в 1974 году, и Вангелис переехал в Лондон, чтобы записывать сольные альбомы – в том числе Heaven and Hell, Spiral и более авангардный Beaubourg. Группа Yes пригласила его присоединиться, когда ушёл их клавишник Рик Уэйкман, но Вангелис, как он сказал журналу Keyboard Magazine в 1982 году, счёл группу абсолютно несочетаемой.
Он записал несколько альбомов с вокалистом группы Джоном Андерсоном. Под названием Jon and Vangelis они выпустили два хит-сингла в Великобритании: I Hear You Now (1979) и I'll Find My Way Home (1981).
В музыкальных магазинах сольные работы композитора были выставлены на полках в растущем жанре нью-эйдж, среди коллег которого были Майк Олдфилд, Жан-Мишель Жарр и Tangerine Dream. Ключевым отличием Вангелиса от его современников была мелодия.
«Вангелис – мастер размашистого, мелодичного выражения», – сказал Пол Хаслингер, бывший участник Tangerine Dream, в интервью NPR в 2016 году. – «Нравится ли вам это пышное, симфоническое звучание или нет, мелодии захватывают – и, если вы когда-нибудь пробовали что-либо сделать в музыке, вы знаете, как это тяжело».
Пока другие экспериментировали с модульными, секвенсорными ритмами, Вангелис играл на своих синтезаторах как на церковном органе, погружая большие мелодии в массивную искусственную реверберацию, чтобы создать ощущение звучания в соборе. Он также разработал систему, которая позволяла ему играть на нескольких синтезаторах одновременно, превращая его клавишные в целый оркестр, и обычно записывал произведения за один проход.
«Я даже не буду перезаписывать вещь, если сыграю неудачную ноту», – сказал он в интервью Beat Instrumental в 1975 году. – «Заниматься музыкой – это как заниматься любовью – это нехорошо, если это не честно и не спонтанно».
Его музыка связывала сакральное пространство с космосом – качество, которое сделало её естественной для кино, куда перебрались многие из его коллег-исполнителей cosmic synth. Его первые работы были сделаны для французских документальных фильмов и фильма 1970 года «Секс-сила», а музыка его альбома стала основой для саундтрека сериала Карла Сагана «Космос», вышедшего на канале PBS в 1980 году. В 1982 году он создал музыку к фильму «Пропавший без вести», номинированной на «Оскар» драме Коста-Гавраса об американском писателе, который исчезает в Чили во время переворота 1973 года, приведшего к власти режим Пиночета.
В 1992 году Вангелис вновь объединился со Скоттом для эпического фильма о Колумбе «1492: Завоевание рая». В его проникновенных гимнах смешались электроника, хор и примитивные инструменты, а саундтрек покорил европейские поп-чарты. Его последним крупным саундтреком стал фильм Оливера Стоуна «Александр» (2004), посвящённый Александру Великому, македонскому завоевателю древнего мира.
За пределами кино Вангелис написал две партитуры для Лондонского королевского балета в середине 80-х годов и продолжал выпускать сольные альбомы в девяностые и 2000-е годы. Он создавал музыку для особо важных мероприятий, в том числе для Олимпийских игр 2000 и 2004 годов.
В 2001 году он написал симфоническую ораторию «Мифодея» в честь миссии NASA на Марс – постановку, организованную в древнем храме Зевса в Афинах и раскритикованную греческими СМИ, поскольку её стоимость составила 7 млн. долларов, половину из которых выделило государство. В 2016 году он выпустил ретро-синтезаторный альбом «Розетта», вдохновлённый одноименной миссией зонда Европейского космического агентства.
«Для меня музыка – это больше наука, чем искусство», – сказал Вангелис в интервью NPR. – «Это главный код Вселенной».
Эвангелос Одиссеас Папатанассиу родился в Волосе, Греция, 29 марта 1943 года и вырос в Афинах. Его отец «занимался недвижимостью», как он сказал в интервью газете Los Angeles Times, и был «большим любителем музыки». Вангелис начал играть на фортепиано в четыре года, но формального обучения не получил.
Вскоре он начал сочинять музыку и экспериментировать со звуком, «играя» на кухонной посуде, наполненной разным количеством воды. Свой первый орган Hammond он получил в подростковом возрасте и покрасил его в золотой цвет.
После переезда в Лондон в 1974 году он построил свою высокотехнологичную студию Nemo Studios, названную в честь капитана Немо из приключенческого романа Жюля Верна «Двадцать тысяч льё под водой». Он также стал называться Вангелисом, потому что, как он рассказал изданию Sounds, имя Папатанассиу было «невозможно поместить» на обложках пластинок и трудно произносимо для англоговорящих.
Вангелис давал мало интервью и в них раскрывал мало личной информации. По всем данным, у него было три серьёзных романтических партнёрши и ни одного ребёнка. Информацию о живущих сейчас членах семьи получить не удалось.
Друзья вспоминали его как весёлого медведя, человека любящего сигары, вино и розыгрыши.
Андерсон, вспоминая свою первую встречу с Вангелисом в Париже, сказал The Post: «Когда я вошёл, у него был длинный лук и несколько стрел, которыми он начал стрелять по огромному коридору. Стрелы попали в очень большое занавешенное окно. Я объяснил, что он может убить кого-то, а он только рассмеялся, сказав, что он грек. Не волнуйся, Джонни».
Вангелис, музыкант и композитор, родился 29 марта 1943 г., умер 17 мая 2022 г.
Tim Greiving
22 мая 2022 года