Приглашение сотрудничать в кинематографе – верный признак успешности. Тем паче, если вы – музыкант. Собственно, к середине 70-х братьям-многостаночникам Ноченци не было нужды кричать на каждом углу о своей гениальности. Аудитория и так прекрасно знала, кто двигает вперёд группу Banco Del Mutuo Soccorso. Популярность коллектива крепла год от года. Поклонники боготворили колоритного певца Франческо Ди Джакомо. А Джанни и Витторио Ноченци неустанно ковали репертуар ансамбля.
В конце 1975 года с ребятами связался режиссёр/сценарист Луиджи Фаччини. Он готовил дебютный проект «Красная гвоздика» (Garofano Rosso), и в качестве композиторов рад был лицезреть участников Banco. От таких предложений, понятное дело, не отказываются. Рулевые итальянского прог-конгломерата ознакомились с литературным первоисточником (одноименным романом Элио Витторини) и срочно взялись за построение концепции. Поскольку звуковое сопровождение не предусматривало вокальных эпизодов, фронтмен Ди Джакомо остался в стороне. Зато остальные члены бэнда плотно потрудились над инструментальной палитрой. В результате оформилась пластинка, обладающая самостоятельной ценностью и потому логично включённая в дискографию Banco Del Mutuo Soccorso. Альбом начинается с треков, не попавших в окончательную версию фильма (сцены с соответствующим саунд-рядом изъяли при монтаже). Однако уже по ним заметен оригинальный авторский стиль синьоров Ноченци. Вступление Zobeida выдержано в монотематической джаз-роковой манере (рефлексивная партия трубы от гитариста/духовика Родольфо Мальтезе, пиано-аккорды Джанни) с примесью игрового арта (органные пробежки Витторио, слаженный ритм-дуэт басиста Ренато Д'Анджело и драммера Пьерлуиджи Кальдерони). Траурное настроение этюда Funerale подчёркивается хрупким акустическим орнаментом (правда, без пафосного трубного вмешательства здесь тоже не обошлось). Камерность, авант-психоделия и электронные мотивы скрещивают шпаги на полях номера 10 Giugno 1924. В контексте пьесы Quasi Saltarello доминантой выступает по-детски шаловливый альянс вибрафона и клавишных, тогда как последующий сегмент Esterno Notte (Casa di Giovanna) иллюстрирует собой зрелую красоту лирического арт-рока. Заглавная вещь – комплексный полифонический прогрессив-фьюжн с мощным мелодическим зарядом; эталонный пример того, как надо сочетать приятное с полезным. 7-минутная Suggestioni di un Ritorno in Campagna невольно погружает слушателя в атмосферу дождливой романтической меланхолии, а пёстрое разнотравье сравнительно недолгой зарисовки Passeggiata in Bicicletta e Corteo di Dimostranti единовременно отсылает к наследию эпохи барокко, атональному авангарду и напористому симфо-прогу. Великолепна Tema di Giovanna с её академической, в чем-то театральной фортепианной подачей. Далее эстафету принимает не менее интересная композиция Siracusa: Appunti D'Epoca, чей диапазон простирается от мечтательных сантиментов до убийственной chamber-иронии. В плавном течении Notturno Breve угадывается морская отрешённость от земной суеты маэстро Вангелиса. Завершается действо хронометражно компактной, но жанрово ёмкой позицией Lasciando La Casa Antica – воплощением мастерства и азарта. Резюмирую: превосходная, богатая нюансами и оттенками художественная панорама; необходимое прибавление в коллекцию меломана.
31 мая 2015 года
Сергей Уваров